故事的讲述和观念的交换
文艺活动的魅力在于,时刻拥有建立一种偶然关系的可能性。巴迪欧以这样的方式谈论戏剧,一群人组成的小型乌托邦。在西岛的剧组里,正如所有我们想象中的剧组一样,由性格、长相、年龄等在各方面迥异的人组成。...
文艺活动的魅力在于,时刻拥有建立一种偶然关系的可能性。巴迪欧以这样的方式谈论戏剧,一群人组成的小型乌托邦。在西岛的剧组里,正如所有我们想象中的剧组一样,由性格、长相、年龄等在各方面迥异的人组成。...
“警察”讲述了一次失败的“恐怖行动”。极为业余的right派青年在一场婚礼上绑架了富人,最后被警察队击毙。导演拉皮德先分别讲述了两个团体各自的故事,并在最后让他们相遇。在警察队的段落中,我们看到...
她曾和我说,她也很想失踪一次。在我的想象里,这意味着如下的情景:隔着一扇窗子,从外面,拍她由于缺少表情而显得孤寂的脸,那双大大的眼睛可见地忧愁着,而下方弧度完美的嘴唇则显得更加冷静。附近的霓虹灯...
一部以机械玩具甲虫开场的影片一定不同寻常。你还记得《夜以继日》的开始吗?那是电梯和爆竹。对于《间谍之妻》则是一台电影放映机。它们共享着这样的主题:机械与游戏的结合。一份在玩具公司的工作具有鲜明的...
“我是一个不太会讲故事的人,因此我更擅长去寻找一些故事的源头,将它们融合到我的故事里,但这不正是生活吗?”——阿彼察邦·韦拉斯哈古《湄公酒店》拍摄于2012年,处于导演阿彼察邦·韦拉斯哈古作品系...
前言或许可以这样为电影做出分类,两种空间,清澈的或是浑浊的。它首先是对于电影空间的感性定义,源于直觉,而不涉及何为电影基本单元的预设。一个镜头是浑浊的,而下一个镜头清澈,这是可能的吗?或者,这一...
(上一部分见《温蒂妮》)下一部似乎要忍受来自评论界不公对待的作品,大概是黑泽清的《间谍之妻》了。它也拥有典型的”浑浊“电影的特质,这一点在他以往的作品中是很少见的,或许得益于滨口龙介(近两年最好...
Straub-Huillet’s The Death of EmpedoclesEssential Cinema: On the Necessity of Film Canons (2003)J...
布努埃尔的《他》《火柴厂女工》,引子布努埃尔的《他》讲述了这样的故事:男人因为嫉妒,甚至萌生杀心。麻绳、剪子、刀片、手枪相继登场,然而除了女主的挣扎和尖叫之外,却没有任何人真正的死去。布努埃尔仿...
《火柴厂女工》,引子男人因为嫉妒,甚至萌生杀心。麻绳、剪子、刀片、手枪相继登场,然而除了女主的挣扎和尖叫之外,却没有任何人真正的死去。这一点和阿基在《火柴厂女工》中的情节设计很不同。被爱所伤的绝...
那片黄金中有如许的孤独。 众多的夜晚,那月亮不是先人亚当 望见的月亮。在漫长的岁月里 守夜的人们已用古老的悲哀 将她填满。看她,她是你的明镜。——博尔赫斯《月亮》 西川译在这个时候谈论帕索里...
在《骨未成灰》中,我们得以接触到在方泰尼亚人们的生活。作为里斯本周边的棚户区,居住在此的都是社会底层的居民。他们已经不再是愤怒的、具有潜在革命可能性的样子了,而是呈现出一种“溺亡者”的面孔,以至...
安东尼奥尼通过《扎布里斯基角》表达了一些简单而朴素的道理。它发生在美国。当60年代的情况早已被无数电影史的杰作所表现,从开头用手持DV风格拍摄的一场学生讨论会开始,观众已经被唤起同过去类似的观影...
作为一名“形式主义”者,罗伯特·布列松的电影总是带有一种法国式优雅。通过特写,呈现肢体的局部动作,并使之获得一种庄严感。《扒手》几乎是一个理想的“布列松”题材。在这部关于手的电影中,形式和内容臻...
观看沟口健二的电影时,常常可以看到那些所谓“一场一镜”的镜头。通过长镜头和场面角度,用拒绝分镜头的策略来完成一“场”戏的信息量和叙事功能。“一场一景”包含着对于时空连贯性近乎“偏执”的追求,并且...