藝術的門檻與藝術場的權力關系
看完後确實能理解，為什麼這部印度電影可以屢次拿下國際上的劇本獎（從威尼斯的最佳劇本到亞洲電影大獎的最佳劇本）。《學徒》講述的是一名印度古典音樂學徒的故事，他的童年、青年和中年時期被拆解并拼湊。雖...
反對束縛還是提倡陽剛？談談國版《撲水》的缺陷
國慶檔，《長津湖》《我和我的父輩》獨占了80%的票房市場。如果成人觀衆想看第三部電影，就隻剩下一個選擇：夾在兩部巨制之中，“無人問津”的青春體育片《五個撲水的少年》。這部電影的品質在我眼中，于今...
《我和我的父輩》的關鍵詞：家庭親情、時代轉折、人生選擇
從2019年的《我和我的祖國》開始，每年的國慶檔去看“國慶三部曲”，幾乎已經形成了一種習慣。今年的《我和我的父輩》，圍繞“父輩”這個主題，四個演員出身的導演都找到了各自不同的切入點和表達。它有點...
《峰爆》：東方式災難片裡的犧牲與超越
災難片，是國産電影一直難以突破的“老大難”類型。由于投資和制作的體量龐大，工業水平難度高，數量稀缺，而且品質參差不齊。何況《峰爆》聚焦的地質災害題材，放在全球災難片裡都是冷門項。在我的觀影記憶裡...
《雙探》：無法被白雪掩蓋的黑色悲情
看完結局，說說《雙探》。其實這并不是一部能夠按照傳統懸疑網劇的“觀劇期待”來觀看的劇集。《雙探》的背景設置在雙塔，一個被白雪鋪天蓋地圍裹住的邊界之地。獨特的地域景觀所蘊藉的冰冷、粗莽，與紀實性的...
《雲南蟲谷》：預期高水準的改編策略與導演執行
在《龍嶺迷窟》後等了16個月，《雲南蟲谷》終于播了。《雲南蟲谷》承接自《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》，此前的兩部劇也都由導演費振翔、主演潘粵明以及核心的幕後主創團隊——7印象共同創作。從2019年開...
《兔子暴力》：青春的本質與親情的代價
在看《兔子暴力》的近半時間，我都懷揣着一股莫名的興奮感——因為這是一部比我預期出色的新導演之作，甚至會令人聯想到曾經看過的不少經典日式殘酷青春電影（《青之炎》、《關于莉莉周的一切》等），以及婁烨...
從原著到改編，聊聊這部劇的新意在哪
在國内的言情小說界，顧漫在網絡文學剛剛興起的時候，便很早擁有了她的一席之地。她的幾本書我恰好都讀過，相比于傳統的言情小說，顧漫的小說挺可圈可點的。書裡并不營造激烈的情節沖突、誇張的人設，也全無爽...
陳木勝的謝幕之作，保持了港式動作片的高水準
去年8月，陳木勝導演因鼻咽癌而離世，時年58歲，而《怒火·重案》則成了他最後謝幕的遺作。對于喜歡港片的觀衆而言，陳木勝和他的電影作品絕對是深入人心的存在。比如1990年，當時29歲的陳木勝首次獨...
壓抑、冰冷、高度類型化，安德魯·海格的新嘗試
本文首發于公衆号：陀螺電影今年直至目前為止，正式上映的影片中，英、美電影界都普遍欠缺藝術電影導演的“重磅之作”。與之相對的，倒是劇集的聲量越來越大、好作品層出不窮，幾乎每個月都有多部高分劇集亮相...
真摯的“中國式親情”電影，來自一位馬來西亞導演
在忙碌的上海電影節期間，“見縫插針”地看了一部院線片：《了不起的老爸》。吸引我進場的原因，除了點映期間的衆多好評，主要還是導演周青元。他是馬來西亞的“國民級”導演，在當地市場擁有最高的票房成績，...
比火場更可怕的是“刁民”？
本文首發于公衆号：陀螺電影繼《天橋上的魔術師》之後，今年台劇又迎來了一部8.9分的佳作。談起“消防員”這類題材的影視作品，我們容易想到的大約如下幾類：國産影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展現消防...
張藝謀的諜中諜與戲中戲
保羅·維利維奧曾回憶道：二戰時，新兵們突然接到前線的任務，會說一句話：“讓我們去看電影！”因為他們對戰場的感知與想象，都來自于電影。奔赴戰場，就仿佛置身于電影中，同時觀看與表演。确實，世上沒有不...
金句背後，是人們“被硌的日常”
本文首發于公衆号：陀螺電影春季必追的日劇，如果隻能選一部，大多數人無疑會選：《大豆田永久子與三名前夫》。畢竟這部劇的編劇，是“人間金句制造機”，每有新劇出産，就會備受矚目的坂元裕二。自24歲寫出...
電影人困境的荒誕與現實
近年來，TVB港劇的質量總體有所回升，很多創作者意圖挑戰TVB的傳統範式，用新穎的故事内容、形式來尋求突破。尤其是在短劇領域，自去年飽受好評且獲獎項認可的《香港愛情故事》之後，今年推出的《荒誕劇...