在《龍嶺迷窟》後等了16個月，《雲南蟲谷》終于播了。
《雲南蟲谷》承接自《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》，此前的兩部劇也都由導演費振翔、主演潘粵明以及核心的幕後主創團隊——7印象共同創作。從2019年開始，一年一部，目前構成了自成一派的三部曲，同時也是“鬼吹燈”系列小說改編的影視作品中口碑最出色的。
...看了《雲南蟲谷》的開篇之後，可以預感到：這部劇将會是今年在類型定位與攝制層面上最好的國産網劇之一。這離不開它符合預期的、高水準的改編策略與導演執行。
此前，部分同類題材的影視作品口碑總是趨于一般，原因往往在于：頻繁更換主演、主創團隊；沒能實現對原著内容的精準取舍；無法在驚悚探險類型及視覺場面上實現高質量的呈現。
而《雲南蟲谷》則是在這三項上都做得挺出彩的。它顯然延續了前兩部口碑劇的質量，劇情銜接的流暢度、熱帶叢林的神秘感、驚險場面的刺激感，都在更高成本的攝制規模下進行了提升。
...紅斑詛咒是串聯這三部劇的核心概念。《怒晴湘西》中，它一直困擾着主角鹧鸪哨及其族人。《龍嶺迷窟》中，它附在了胡八一、Shirley楊和王胖子這些主角身上，讓他們的性命招緻危險。根據上古的傳說，想解除詛咒，隻能靠藏在古滇國遺迹獻王墓之中的“雮塵珠”。
古滇國又被稱為“遺失的國度”，早在殷商時期就已經存在，直到西漢才真正滅亡。而當地的不少後人也遷移到瀾滄江畔的山嶺中開始與世隔絕的生活，延續着古老的生活方式和部落習俗。為了解除紅斑詛咒，三人組做足了準備。但根據獻王墓地圖背面的記載，我們知道這裡隻會比龍嶺迷窟更加“百死一生”。
...就此，他們開啟了雲南蟲谷遮龍山的探尋之旅，這也是比龍嶺迷窟難度高上數倍的考驗。僅僅是開篇，遮龍山裡的活人俑、水彘蜂、食人魚，原始叢林裡樹頂飛機上的死亡信号、雕鸮，以及突然出現的血色玉棺和紅色肉線……這些“開胃場面”，就已經将人帶進了原著中的那些曆險，精彩的地方都被悉數保留。
這也是導演費振翔一貫的改編策略：将小說中的重點段落挑出來，雷打不動地還原其中的場面細節，保持精彩程度，然後在其他地方做出細微的調整編排。
而《雲南蟲谷》則是整個“鬼吹燈”系列裡場面刺激、沖突最強烈的一本，有着層出不窮的奇異蟲怪、生物體，詭異的痋術與密室機關，越往後面發展，越沒有喘息的餘地。
這些元素都被費振翔挑出來，随着劇情的主線擺置在合理的橋段裡，盡可能地實現環環相扣，并基于影視化的需要加入了一些合情合理的二次改編。
...也正是基于這種高強度的改編策略，費振翔導演需要在導演執行上擁有較高的水準，才能支撐起全劇。無論是實拍、美術造景還是特效技術，又或者是具體到每個演員的生理表演與情感投射，沒有任何一個環節可以掉下鍊子。
劇集在每周的更新，其實都可以被視作是一組單元，要在場面的視覺上不斷循序漸進，每周給觀衆帶來不同的想象力場景與趣味的呈現；與此同時，三人組的關系也在循序漸進，每周他們的人物關系都要比上周更進一步。
...曾經看過費振翔導演的一個專訪，講的是他從劇本改編的階段就盡可能地規避拖沓，每周劇集的更新相當于是一部電影的量。删去不必要的繁冗，采取精華内容的簡化，也讓劇集的表達更像一部類型片，而不是傳統的電視劇鋪排模式，整體的運鏡、剪輯也因此擁有風格化的空間。
具體到《雲南蟲谷》中，便是痋俑落水、水彘蜂與食人魚相繼襲來的場面，以及叢林遺棄飛機裡經過鋪墊突然恐吓的“駕駛員”雕鸮。這兩場重頭戲的間隔非常之短，幾乎是讓三人組前腳剛出深淵，就又進入到一個驚悚的環境裡。
......在驚悚的類型之外，從《龍嶺迷窟》到《雲南蟲谷》，還有着與此前“鬼吹燈”系列的不同之處，在于費振翔導演在戲中對于“京味喜劇”元素的借用。
潘粵明版的胡八一不再隻有正經的一面，而是能和姜超版的王胖子、張雨绮版的Shirley楊一起談笑使壞。
...主角們的幽默感不僅被用于調和情節的氛圍與基調，并且改善了叙事節奏、埋入了更多的趣味性，使得整部戲在兩種情緒中不斷跳轉，張弛有度。
相對于原著，《雲南蟲谷》還在改編上加上了部落原住民遮龍寨族人的“追蹤線”。三個人的戲，就算場面再精彩，總歸是很難做出複雜的戲劇結構。
...這種改編和《龍嶺迷窟》相似，上部中利用陝西的馬大膽團夥，讓他們與主角們一同下穴探險；而《雲南蟲谷》則是十多個族人緊随其後，給三人組制造更多的困難，同時也展現出當地古老的文化特色和部落形态。
就《雲南蟲谷》的開篇而言，費振翔拿出了高水準的改編策略與導演執行，甚至讓人期待這會是一部超越去年《龍嶺迷窟》的作品。希望後續逐步進入正題，會更加高于如今開篇的呈現。
