影評｜費裡尼《甜蜜的生活》：一切都在破碎，真令人惋惜。
“連篇累牍的新聞背後飄浮着虛無的人生，虛無的人生以充實的姿态在現實生活裡展開，展開的越熱烈，那虛無越深。人的恐懼來源于此，利己主義來源于此，平靜和安詳也來源于此，獨有信仰不在，幸福便不在此處。”...
影感 | 《爆裂鼓手》：百煉千錘後的成就，是沒有人名的身份。
鼓手從未有一個頭銜同鼓手一樣帶給人衆多想象是燈光下的獨奏怦然動感的鼓點振動着的汗和血什麼時候開始已然忘記記得的是沒有退路般的狂進苛責、諷刺、謾罵、蔑視都可以随着無休無止的鼓點在空氣中破滅隻要我們...
小衆科幻《月球》：格提，我是克隆人嗎？
《月球》是一部小成本的科幻片，講述的是月能公司雇傭宇航員在月球上收集氦3，每次隻派駐一個人，每個人的合同是3年。主人公山姆還差兩周合同就到期了，這段時間和他作伴的隻有一台機器人格提，因為月球基站...
戈達爾《随心所欲》：原來，愛是一種解決辦法。
戈達爾1968年之前的片子，幾乎都有安娜卡裡娜的參與，兩個人在三十剛出頭的年紀熱戀結婚，說安娜卡裡娜是戈達爾早期的謬斯，應該不為過。這部《随心所欲》是在安娜失去腹中戈達爾的孩子後拍攝的，兩人的關...
戈達爾《精疲力盡》：在痛苦和一無所有之間，你選擇哪個？
法國新浪潮電影的開山之作，除了特呂弗的《四百擊》，還有戈達爾的這部《精疲力盡》。一幫富有創新精神的影評人，揭竿自己搞電影，開創作品《精疲力盡》在态度和實驗性質上意義重大。特呂弗曾評價他：“電影史...
戈達爾《狂人皮埃羅》：我相信你，騙子
這是一個充滿欺騙背叛和嘲笑的悲傷故事，一部冥想曲，一首詩。法蘭西紅白藍三色時刻出現在畫面中，弄清楚斐迪南/皮埃羅和瑪麗安娜到底誰愛誰或許不重要 。《狂人皮埃羅》中有很多元素令我驚喜而着迷，走哪兒...
特呂弗《朱爾與吉爾》：人人都愛這女皇一樣的真女人
特呂弗不加任何精巧修繕和粉飾地将一個心目中真正熱愛的“大女人”的形象在男人的興趣和包容下幾乎完美并具有特殊意義的呈現出來。無論對于男人還是女人來說，凱瑟琳都像是一個标杆，自由、灑脫、無所畏懼，用...
布努埃爾《資産階級的審慎魅力》：有種道路，原欲沒有盡頭
影片最特别的鏡頭便是總穿插出現的這六人走在望不到盡頭的路上，夢境般的反諷，資本主義的道路，原欲沒有盡頭。和卡夫卡的《變形記》不同，布努埃爾的《資産階級的審慎魅力》其實毫不隐晦，這種對特定階級群體...
西德尼·魯梅特《東方快車謀殺案》：每個人都是兇手
導演西德尼·魯梅特還拍過另外一個大名鼎鼎的片子《十二怒漢》，但與《十二怒漢》裡十二個陪審員不同的是，《東方快車謀殺案》裡面的十二，即是十二個人組成的陪審團，也是十二個兇手。阿加莎·克裡斯蒂的《東...
黑澤明《羅生門》：善惡轉念一瞬間，醜陋人性太刺眼。
“它以風雨不透的布局将人推向生死抉擇的極限，從而展示了‘惡’的無可回避，展示了善惡之念轉換的輕而易舉，展示了人之自私本質的醜陋，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。”－譯者林少華磅礴的...
李安《飲食男女》：最食人間煙火氣。
《飲食男女》是李安繼《推拿》《家宴》之後的作品，合稱“家庭三部曲”。影片一開始，就是朱大廚在廚房裡烹饪的各種畫面，雞鴨魚肉、煎炒烹炸，東西南北各式佳肴，行雲流水一般，看得人垂涎三尺。為的，是周日...
特呂弗《四百擊》：誰才是真正的問題制造者？
特呂弗的《四百擊》是法國新浪潮電影的開山之作，特呂弗将此片獻給安德烈巴贊，他的精神之父。衆所周知，《四百擊》故事的原型來自特呂弗的童年，影片最後的奔跑長鏡頭令人最為印象深刻，“問題少年”安拖萬從...
阿莫多瓦《關于我母親的一切》：謹以此片獻給所有母親。
《關于我母親的一切》，按理說，照着這片名，故事應該是被講述的這位母親去世了，然後兒子追尋母親過往的足迹，将“關于我母親的一切”娓娓道來。但這部電影的叙事角度和對象卻正好相反，以兒子的去世為引子，...
阿莫多瓦《回歸》：生兒育女，哪有那麼容易。
阿莫多瓦真是婦女之友，在他鏡頭下的女性既是豐沃滋養的土地，又是熱烈嬌豔的花朵，無論貧賤或是富貴，都是那麼美麗和堅強。他是講故事的能手，又是色彩大師，将波普拼接藝術和極具地中海風情的音樂巧妙運用在...
費裡尼《大路》：大路朝天，各走半邊。
無論從故事本身的感人程度，還是從攝影、調度、配樂等電影技巧的宏大、流暢、自然、娴熟來講，《大路》都是經典。當然這部影片也得到學院獎和電影節的殊榮，包括1954年的威尼斯電影節最佳影片銀獅獎，19...