笔记(2023.11.9)
对于杜拉斯来说,写作即是让法语不仅仅对于日本人男主角、也对于法国人女主角来说成为一门外语,甚至是第二外语,因为我们总还会望向后方,望向那支撑了我们步伐的暗流语言,那比我们更为雄辩、虽然并非更不笨...
对于杜拉斯来说,写作即是让法语不仅仅对于日本人男主角、也对于法国人女主角来说成为一门外语,甚至是第二外语,因为我们总还会望向后方,望向那支撑了我们步伐的暗流语言,那比我们更为雄辩、虽然并非更不笨...
动画史上重要的一次质料实验,而且如此美丽。《MyGO》清晰实践了《吹响悠风号》仅仅在无意识中发现的理念,即音乐意义上的层次之流动辩证。配乐中的电音+管弦乐和故事内乐队的电吉他+原声鼓时而融合、时...
除了开头的网球之外,间歇黑屏的剪辑只出现于描述暴力的镜头中,一种沉重而拒绝被透明地解释、拒绝成为表意乃至抒情手法的姿态:它宣布,影像/叙述中的连续性是一个无比苍白的假象。而连续性,特别是在传统商...
在《没有和解》和《安娜·巴赫编年史》这样的作品中,于伊耶–斯特劳布借助文学和音乐史的外来语言与电影叙述机器展开谈判,而相比之下,早期克拉默似乎却坚守着我们熟悉的那种“电影性”(看看那些对峙谈话的...
第一个镜头的开头十分钟,这是在干什么?我们看到某种完全单向度(这个词的意思是“一维”,引申指代一种未发展的“低维”,但又令人想起“单行道”那样的“单向”)的影像,令人摸不着头脑。或许有某种令人好...
这是最字面、最好的那种文学改编电影。不过,这种改编的前提是原著并非一流作品;通灵版那一段在小说里绝不会让人看哭,不是吗?类似有趣的是,原作似乎比电影还要“电影化”(而且更普通地“自然”,更少惊奇...
音乐剧是艺术的敌人,唯心主义的文化糟粕,其成立的前提是独立审美的彻底缺失:因为它具有反转的逻辑,首先给出类型的概念,再通过一种意识形态暴力将其赋予给音乐和文本——它邀请人们消费纯然的符号并对着可...
人们说晚年的马拉美将广告的元素(字体变化,大量并置的短语)引入写作,也许是为了诱导一种特异化的观看;然而像这里那样将广告的元素引入电影,则几乎是为了废除一切观看的特异性,构造出真正均一、平面化的...
1笔记(看了两集。)最显著的特征是一种平淡:这么说也许显得很奇怪,但我们要注意到,这里的多数场景之间并没有真正的(借用音乐概念,就是和声学意义上的)连接,我们也从不会看到炫技式的、充满烘托效果的...
彩色时代的黑白摄影在于伊耶-斯特劳布《西西里岛》这样的作品中是某种生硬但又内敛的劫持,在洪常秀的电影中可能是某种看似慵懒、略带反讽和自省的文体,而在戈达尔这部电影的前半部分,它则是一种儿童式(我...
随手写。看上去是洪常秀拍了一部村上春树写剧本的《回转企鹅罐》,同时加入了大量先锋即兴戏剧(????????)和林奇元素……特别喜欢这个梦幻组合。从第五集开始——就像《罐》中从第十二集开始世界(男...
多么神奇,尼古拉斯·雷把这个陈腐的犯罪故事拍成了一部如此智性的电影,如此智性以至于甚至让人觉得它好像少了点什么(卓别林的《凡尔杜先生》也有点像这样)——我说“智性”,是指那种几乎过于清澈的晶体结...
极有中世纪神韵的电影,就像莎士比亚晚期作品(《暴风雨》)是极有中世纪神韵的戏剧:它是对一种善——你也可以说一次神迹,或者(非世俗意义上的)成功——连续不断的描绘,这一描绘简单、笨拙得有点奇怪,然...
太空漫游。这部电影中,人物失去了主体性而似乎仅仅是空间图景的某种示踪剂,就像科幻电影中他们也只是技术图景的示踪剂。这些图景甚至可以被称作奇观:街道上空如星体般悬浮的椭圆形灯光、院子里伸出双臂的小...
1935年(《八一宣言》发表,一二 · 九抗日救亡运动爆发),奠定了成濑地位的作品令人意外地像一篇D.H.劳伦斯短篇小说那样柔和但不妥协,在你没有想到的地方有力地结束(我一直记得读完《牧师的女儿...