侯麥的日期字幕符合于一種小規模叙事（參看萊蒙托夫《瑪麗公爵夫人》），這種日期是自然的，就像我們知道*今天*是星期幾幾号；但對于大部分其它電影來說卻不能這樣寫日期，就像我們不會記得*幾年前*某件事發生于幾月幾日。這造成一種現在時的叙事，侯麥精通于此，例如能控制鏡頭的時長（和景别）剛好讓人感覺就像日常所見。然而這種傾向卻和故事的文學性精巧形成對比，後者常常體現為生硬；侯麥對情節和象征的态度有着類似巴爾紮克時代的特征，但區别是社會曆史因素的作用降到最小，待之以某種更加架空（中性詞）的、思想性的東西，例如更強調人物的執念，他們有時似乎是這些念頭本身，而日常性和鮮活卻成為了一種文采，類似科幻片（但不是很糟糕的那種）。侯麥總是在展現自己極其成熟的控制力，應該說表現力：例如在每一場戲劇性對話中切近景的時候，人物眼睛的方向總是非常精準，有表現力；兩次和Maxence的對話，都通過反打來在區分房間裡面的一端和有窗戶的一端，女主站在光那一邊。此外，侯麥喜歡那些可以被多重解釋的東西，例如神秘聯系或星座之類的信念或一些奇妙事件，或者“她是被魔法複活的雕塑，還是一直就活着？”，不過這是一種唯物主義、一種文學處理、一種阿拉伯寓言魔法還是一種神學姿勢？