電影節産品還是模拟遊戲？
借由《索爾之子》名聲大噪的導演拉斯洛·奈邁施在第一次執導電影時，就捧回了戛納評審團大獎的桂冠，又在頒獎季将奧斯卡最佳外語片收入囊中。可當三年以後，這位被戛納捧紅的新人帶着自己趁熱打鐵，野心蓬勃的...
夢想者沉睡的暗室
日蝕發生的那個日子是夏天有史以來最悶熱的一天時間坐定在空氣裡馬路上空無一人蒼蠅凝固在熱烘烘的珠寶上雜沓的世界永遠停留在了下午兩點整蜜液從教堂的尖頂滴下我憶起毀滅以前最後一個午覺時的夢我知道有人正...
為什麼不太喜歡《郊區的鳥》
幾日前看完電影之後，一顆刺便在心底紮到現在。首先我們當然承認它是一部傑作，在詩意的高台重造一座屬乎地景，而不屬于功能和場所的城市。但問題恰恰出現在這裡，即便瞥見那一隻隧道中的黑鳥，仇晟也不能掩飾...
關于黑色的6種解讀：失而複得的震蕩
本文在2020年11月21日首發于微信公衆号《德國電影節》。第八屆（中國）德國電影節于11月13日在北京開幕，由德國電影協會主辦，北京德國文化中心·歌德學院（中國）和百老彙影城協辦。自2013年...
Lynch as A Cultural Icon (But Not Iconoclasm As You Would Expect)
史崔特先生的重要性在于，林奇第一次向我們毫無遮掩地展示了他肮髒的奇觀在美國文化語境中的含義，以及他是怎樣地鐘愛“未脫青年稚氣的白人英雄”作為他的“人物原型”。林奇的身份認同始終都是一個美國中部的...
世界的末路，妄想的開始
本文在2020年10月27日首發于微信公衆号@陀螺電影在今年夏天一片狂歡的今敏重映熱潮中，這位十年前駕鶴西去的魔法師，似乎被銀幕的複活重新灌注了生命。《妄想代理人》劇照他的四部長片如今幾乎變成了...
無數具化為曆史之灰的屍體，被科波拉親手複原
本文在2020年8月10日首發于深焦DeepFocus。又有原标題《反曆史——和死神共存》威拉德在水中的倒影正是庫茨上校，兩重身的隐喻，指涉的又何嘗不是人類作為一個集體？1979年的戛納電影節上...
考夫曼的公路之旅：死亡一無所有，為何給我安慰？
——《你無須在時間中繼續前行，或許》前言美國著名編劇、導演查理·考夫曼（Charlie Kaufman）上周五在網飛上線了他的新片《我想結束這一切》。這部改編自加拿大作家伊安·雷德（Iain R...
意識風暴的自我招領：流動與嵌套
(本文入圍第四屆深焦影評大賽決賽圈)流動性被視為音樂最高的優勢。因着不羁于實相和因果而天然被賦予了自由和彈性，足以最大程度近似“意識”本身。而電影最有效的機能恐怕在于其發散性，目光制造共情，或尋...