很興奮的電影，幾點簡單記錄
1.費裡尼的電影是直接的、外顯的。因此這裡沒有人物的内在線索可被指出。《舞國》像是部表達更加密集的安東尼奧尼電影，是更五彩斑斓的《夜》，因為沒有花時間在建構人物的心理活動上（反而主要靠對一幕中細...
談《女人城》
記得瓦伊達在論電影的小冊子裡談到過費裡尼的《大路》中日景和夜景不斷輪替，給人一種在路上的旅途感，但我在看的時候沒有注意到；還有瓦伊達亦談，電影相比戲劇對空間和氣氛要求更多，例如電影是通過空間的變...
就《伊萬的童年》向薩特辯論
在影片的伊始，我們看見男孩伊萬遊走在一片祥和的叢林，此時人物的形象與置身的環境可以說是和諧的，幾乎夢幻，但随後畫面轉入嚴酷破敗的戰場，這裡是現實，沒變的是男孩伊萬，他灰頭土臉，不再微笑，顯得肅穆...
借《夜》，快速談談安東尼奧尼
《夜》的男主角到底是一個什麼樣的人？為什麼當将死的友人托馬索誇贊他的新書時，他會反問一句，你是認真的嗎？為什麼他會覺得别人的誇贊是假的？ 根據男主角新書發布的書展的段落，男主角的妻子，也就是女主...
《大師》拍的是情感
真的很難動筆寫這個文章，很多人感覺這個電影晦澀，其實是沒看明白幾處通過暗示交代的内容。而且我奇怪地覺得，pta在這個電影裡好像暗示得不夠好，我們沒能感到他所說的東西，而是要稍微動動腦，理性地考慮...
越想抓緊，越是要流掉
主角永遠不可能再夢到一個作為主體存在的妻子來，正如柯南伯格不可能在《裹屍布》中拍出一個有主體性的妻子角色——這正是死亡的意義所在，主體終結了；留下的是一個“作者已死”的客體，任人诠釋，什麼阿貓阿...
我認為《放大》說了什麼
攝影師對着放大到隻剩下膠片顆粒形狀的照片，想象出了一場謀殺案。他沉浸在自己主觀的想象裡，有意無意地無視了自己其實知道的、能夠推翻謀殺案推定的事實。作為觀衆的我們，在前面攝影師到公園拍照的段落裡，...
噢，加拿大 新譯中字
第一次做新片，有預感可能會撞車，沒想到真就撞了，不過也是沒辦法的事，我翻譯字幕的速度就是比較慢。既然做了，我也就發出來供大家選擇。這版字幕部分有采取意譯來适配中文。還是很開心看到保羅·施拉德這樣...
用電影做人類學
電影在絕大多數的時刻，呈現的是懸置了語言歸類的圖像。看電影，是對圖像進行語言歸類的過程。對一張圖像的語言歸類，可以是多種多樣的。對一連串圖像，且圖像與圖像間存在作者的介入去把它們聯系起來的話，針...
自行組織的謎題
慢電影不是無聊的，它們中的有些甚至每個鏡頭都充滿張力，《不散》就是一部這樣的電影。開篇不久，第一個謎題就給出了。我們先是看到影廳裡坐滿人在看《龍門客棧》，然後畫面切出去，來到影廳外電影院的走廊，...
對“電影性”的探讨
影片可能将近百分之九十的時間都是以不同景别、運動的方式拍攝彼得漢德克的一出雙人法語舞台劇。我猜文德斯應該未做文本上的改編，對漢德克十分遵從。那麼人們要說，像這樣的一個項目，為何要以電影的形式拍出...
做一個決定，到底是要先認識清楚了才能去做嗎？
安東尼奧尼在《對一個女人的辨别》中講了一個非常陳嘉映哲學的事。就是當你要去做一個事情，你會開始思考，自己能不能勝任這個事，然後逐漸覺得自己不适合，最後拒絕去做。這個思維模式的問題就是，現代人太把...
眼不見為淨
《利益區域》指的是女主人公想要的舒适生活——眼下他們正住着的漂亮别墅。電影唯一的情節就是丈夫因為工作要調任，而女主人公拒絕與他一起搬走，讓他找辦法讓自己和孩子留在别墅裡，讓他找機會再調回來。但問...
為恩典留有餘地
基督教裡很基礎的一個想法是原罪論——人在意識到并期望面對自身的有限性時，才産生了對神的需要。但很多時候人其實連自己的局限在哪都察覺不到，即便是對于一個信教的人，他也可能身處這樣的險境中。布努艾爾...
一種簡單的快樂，
難道觀衆在小時候沒有過因為某樣事物的不可得，而去“制作”它的經曆嗎？比如玩電子遊戲，你需要台遊戲機，需要光碟——這些都要錢，你父母拒絕了。你低頭看看你的手邊，一本遊戲雜志，雜志上是遊戲的攻略，一...