2025.5.13
這是穆爾瑙拍攝的第十部電影，同時也是在穆爾瑙的作品中獲得主要批評界共識的一部。但我認為，如果沒有那段使用表現主義技法的結尾場景——在樓梯上投下陰影并殺死艾倫的畫面——那麼《諾斯費拉圖》（1922...
2025.5.14
攝影機動了，但從未以如此生動而美麗的方式動過。穆爾瑙的首次攝影機運動始于《幻影》（1922），其中坍塌的城堡也對應了本片中倒塌的建築，但《幻影》更進一步，比如追逐的影子。《最後一笑》（1924）...
2025.5.9
關于《榮光之墓》（Cemetery of Splendor, 2015），對我而言，它可能是阿彼察邦風格中節奏與叙事最為契合的一部，或者換個不那麼好聽的說法——這部電影的故事太輕了，輕到阿彼察邦...
2025.5.9
“手”是貫穿始終的母題，同時也是一個枯萎的母題。它出現在第一幕——那是一個親密而動人的鏡頭，燈光處理得極其細膩。在接下來的叙事中，手逐漸退居邊緣，成為特呂弗令人困惑的攝影語言的一部分，從鏡頭的搖...
2025.5.6
弗朗索瓦·特呂弗的第一部、也是現存的唯一一部短片——真正的第一部叫《訪問》（VISIT），可能已經遺失了。這部短片由克洛德·夏布羅爾的處女作《美麗的塞爾日》（1958）中的男女主角出演，片中在電...
2025.5.8
<p data-align="left">人們總是把阿彼察邦·韋拉斯哈古這個名字當作“慢電影”的當代表征——表面上看是如此，但如果我們仔細觀察他的每一個段落、每一...
2025.5.7
有一個角色的面容，唯有通過貝拉·巴拉茲“微相學”的理論才能被真正理解，那就是萊妮·裡芬施塔爾。她那眩暈般的、豐富而富有沖擊力的面容，在細微的表情中顫動着情感影像，仿佛每一道面部的細節都在流動着情...
2025.5.6
一部真正的傑作。那些帶有希區柯克式和黑色電影氛圍的配樂，将整部電影帶到了另一個層次。确實，《雪夫人繪圖》（1950）從頭到尾都彌漫着一種驚悚的感覺，貫穿整個85分鐘，這種感覺可歸因于四處投射的陰...
2025.5.7
弗朗索瓦·特呂弗 — 2/5安傑伊·瓦伊達 — 4/5馬塞爾·奧菲爾斯 — 2/5石原慎太郎 — 4/5倫佐·羅塞裡尼 — 2.5/5這是一部總長兩小時、由五個片段拼接而成的影片，雖以“愛”為題...
25.2.2025
安哲羅普洛斯的第十五部長片，同時也是他的“希臘三部曲”中的第二部，不幸在四年後因摩托車事故去世，使得整個三部曲未能完成。因此，時間之塵（2008）成為他留世的最後作品之一（除去合拍片 無形世界（...
10.Octobre.2024
小津安二郎的第 24 部電影，也是少有的至今仍被保留下來供人觀賞的電影。由于大多數日本電影人的技藝繼承了他們的大和文化，也繼承了武士文化和日本電影的進步時期，因此它成功地成為早期電影中這種家族式...
26.Septembre.2024
LES RENDEZ-VOUS D'ANNA（1978 年）可以說是尚塔爾-阿克曼晚期成熟風格（如LA CAPTIVE）的先驅，它繼承了我們從她早期傑作中感知到的大部分極簡主義和結構主...
1.Septembre.2024
這是一部完全震撼人心的影片，讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。裡維特的第二部長片，與偉大的安娜-卡麗娜合作（在第一場修道院的戲中，她表現得相當可愛，但很快就被第二場戲所包裹，少了字面上的禁锢，...
1.Septembre.2024
這是裡維特繼《棋差一招》（1956 年）之後的首部長片嘗試，但它放棄了夏布洛爾的叙事主線，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世紀心理剖析以一種更微妙、更身臨其境的...
8.6.2024
當BEAU TRAVAIL來到美國評論家的手中時，其中一位斯蒂芬·霍爾登表示這是一部“豐盈的克制”之作。在更廣泛的電影觀賞體驗中，這在大衆觀衆之間似乎是有意義的，但當我們深入探讨時，直到加盧普被...