這是一部完全震撼人心的影片，讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。

裡維特的第二部長片，與偉大的安娜-卡麗娜合作（在第一場修道院的戲中，她表現得相當可愛，但很快就被第二場戲所包裹，少了字面上的禁锢，多了對自由真正含義的意識），在此片和《美國制造》（1966 年）之後與戈達爾離婚。

與他以前的作品相比，包括作為他第一次演員遮擋實驗的那部作品，《修女》在這個意義上似乎更容易被淬煉。 但後來我悄然意識到，這是一部頗具布列松風格的作品，但沒有特定的身體特寫，成功地在人物和觀衆之間拉開了很大的距離（相反，當安娜像VIVRE SA VIE中那樣哭泣時，我們終于看到了一個直接的感官特寫，但不知何故，仍然是在安娜受折磨的弦外之音），并建立起了隔離感。

我對他的第一部影片《巴黎屬于我們》（1961 年）感到非常失望，因為這部影片過于直白平庸，還加入了一些法國新浪潮風格的調味料，但《修女》繼承了它的崇高和莊嚴，推動了電影的基本追求（在VIVRE SA VIE中，安娜-卡裡娜凝視着玻璃外，正如雷諾阿所定義的 "電影是關于自由與禁锢之間的鬥争"）--自由。 不知為何，JULES ET JIM1962 年）的出現讓我有了些許感觸。

我真的無法表達我的想法，因為這部電影太、太、太他媽瘋狂了

需要為了剪輯和聲音重看一遍