【情欲昭昭、現實蕭蕭】
《午夜巴塞羅那》這部電影，最令人難以言說的并不是伍迪艾倫擘畫出的“不道德世界”，更是涉及昭昭情欲與蕭索的現實。當一個知道自己不要什麼的女人（代表無窮盡）和一個知道自己要什麼的女人（代表唯一）同時...
【不是美國版的孤注一擲，而是“郭達”版的疾速追殺】
由于《孤注一擲》票房的巨大成功，現在隻要沾上電信（網絡）詐騙就一定會與它進行關聯，但作為一部動作爽片，《養蜂人》（我更喜歡灣灣的譯名《蜂刑者》）不過是借用了電信詐騙的殼子，它既不想進行還原、更無...
【非狗亦非神，是狗神】
與預測一緻，《狗神》赢了口碑輸了票房，這部充滿法國藝術風情的商業電影，果不符合中國觀衆的口味，若問為什麼，隻因它類型的很不類型...如果讓好萊塢去拍《狗神》，大概率會拍成《小醜》，讓道格拉斯以拒...
【不是反英雄，而是另一種英雄】
有人把爾冬升導演的《人民英雄》歸類為“反英雄片”，對于這種觀點個人并不認同，相反我認為《人民英雄》不僅不反英雄反而塑造出另一種更加活生生的英雄，這樣的英雄并不具象為某一個人，而是集合體。影片确立...
【一種俯視、雙重戲劇】
“會過去，被忘記”是創作者對《風中有朵雨做的雲》的凝練，它既暗示着人物與故事的過去時，也指向一種回憶與重演，就像導演婁烨在采訪中一直提到的照片那樣，他也希望自己的作品能具備較高的紀錄性，至少能為...
你的呼吸是否還溫熱？
小城、夢想、孤勇者，像《立春》這樣的故事，一般電影會采用夢想成真的結局來激勵世人，但顧長衛好似對夢想的火炬并不感冒，他用一個塵歸塵、土歸土的結局，如一盆冷水澆滅了火炬并重重的擲在地上...離開，...
《靜靜的嘛呢石》：面具之下
《靜靜的嘛呢石》作為導演萬瑪才旦的首部劇情長片，以質樸的影像風格将藏族當代現實生活呈現于觀衆面前，影片較高的藝術水準也為他赢得三個電影獎項；回望這部作品，冷靜客觀的鏡頭、平和的叙事節奏依然充滿令...
《宇宙探索編輯部》： 求索
又在網上把《宇宙探索編輯部》看了一遍，那些确定的更加确定，那些模糊的也漸漸清晰，這部作品其實并不科幻，也不夠喜劇，它實際上講的是一個關于“求索”的故事，這個問題直接問出來就沒意思了，此時電影這種...
《梁祝》：愛的複歎
徐克“舊壺裝新酒”的技藝是導演中不多見的，不論是《新龍門客棧》還是《黃飛鴻系列》，徐克總能以改寫的方式賦予經典新的生命力，《梁祝》則是他這種技藝的頂峰。在《梁祝》中，徐克先是以頑童般的姿态将觀衆...
《喋血街頭》：頭顱的哀嚎
導演吳宇森曾多次表露自己對于《喋血街頭》的喜愛，它既是吳宇森個人童年記憶的影像書寫，也是某種意義上的悼念與續寫，而張學友飾演的輝仔恰是他記憶的原 點，也是影片情感結構的張力所在，三次被爆頭，三段...
《走到盡頭》：暴走的道德
在韓國電影《走到盡頭》中，我們見證了一個非傳統意義上的好人如何一步步獲得觀衆的芳心，當他打開大門，伸手摁亮電燈的那一瞬，我們甚至與他一起暢想未來美好生活；為什麼一個有道德瑕疵的“壞”警 察能夠引...
《春天不是讀書天》：一種成長
影片中的Ferris既是一名反叛者也是一名啟蒙者，他不遵循常規時常作出意外之舉，卻每每都能成功；他帶着Cameron和Sloane一起上路，在旅途中将光熱傳遞，促成他們達成某種成長；但當影片結尾...
《阿飛正傳》：等
王家衛在《阿飛正傳》中所描繪的男女世界是一個焦灼等待的情感空間，仿佛所有人都喪失了愛的主動力，處于一種無意識的“精神荒原”之中，特别是男性角色尤為如此，超仔（劉德華）對蘇麗珍（張曼玉）的等待化身...
【韓國人的童年也能拼出一部偶像劇啊】
韓國電影《九歲人生》本不該屬于我喜歡的那一趴，但它在類型雜糅上的成功、情感表達上的真誠以及蘊藏其中的淡淡憂傷和眺望，讓我對它不得不愛，這份喜歡甚至超越大部分韓劇、韓國愛情電影。乍看《九歲人生》會...
【松子又何嘗不是一隻“無腳鳥”】
在反複觀影過後，我對松子影像的理解更趨向于王家衛《阿飛正傳》中的旭仔，她在某種意義上同旭仔一樣都是那隻“隻能一直飛啊飛，飛到累的時候就在風裡睡覺，一生隻有一次可以落地，那就是它死的時候”，并且他...