惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022) Small,SlowbutSteady/惠子，凝視
導演：三宅唱
編劇：三宅唱/酒井雅秋
主演：岸井雪乃/三浦友和/仙道敦子/三浦誠己/松浦慎一郎/佐藤绯美/渡邊真起子/中村優子/中島博子
語言：日語
類型：劇情/運動
上映日期：2022-02-12(柏林電影節)/2022(日本)
日本 99分钟
惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022)的劇情介紹
惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022)的影評
【自譯】特别鼎談 三宅唱x濱口龍介x三浦哲哉 「時間」是如何附着于電影的？——《惠子，凝視》中的場面調度 *原文刊載于線上雜志『かみのたね』（フィルムアート社），2022年10月14日收錄于青山學院大學研究室。原文鍊接：特別鼎談 三宅唱×濱口竜介×三浦哲哉 「時間」はどのようにして映畫に定着するのか？──『ケイコ 目を澄ませて』の演出を ...
三宅唱電影導演作為“日本電影第三個黃金時期”的代表人物而被命名并且确認基本的影響力，但如同前兩個黃金時期的日本電影導演們一樣，被共同命名的他們從來都沒有進行類似的創作，日本電影的革新，是每一位出色的電影導演極其個人化的革新，也就是說 ...
我是看完《熱辣滾燙》後才看到的這部片子，很有意思，冥冥之中好像讓我對商業片和藝術片有了更直觀的認識。兩部影片都是關于女拳擊手的，也都很勵志。但很明顯，《惠子，凝視》是一部藝術片。我以為區别藝術片和商業片可以從以下幾個方面：一是票房。 ...
2022年旬報十佳掠影 2022旬報十佳的資源其實在上半年已經出得差不多了，隻有《千夜、一夜》、《冬薔薇》兩部因為關注度太低，直到最近才有熟肉流出（感謝字幕組用愛發電），所以這篇文章也一直拖到現在才得以完成。 與前年的大年相比，去年雖有不逮，但也 ...
大銀幕.4.5☆ 雖然是體育電影，但實際上反向聚焦到個人，占比最多的還是日訓和日常。默片字幕，定點鏡頭，被突出的拳擊聲與其他相應的被弱化的聲音，加上手語，種種表現形式在給了觀衆沉澱信息與感情的同時也為影片帶來了和主體相符的韻律感和靜 ...
夕陽下的草坪，奔向生命的意義 又來看唱哥啦！短暫的一個半小時，感受生死觀的魅力，又一次沉浸在唱哥的節奏裡。在疫情時代下，曾被被命運捉弄，被生活抛棄的邊緣人，在拳擊的熱血中找尋生活的希望。從隻在乎房租到耐心交談，從比賽獲勝到被打倒地，先天的聽力障礙如同一場滿是痛苦 ...
視聽語言與叙事風格電影作為一門視聽的藝術，視覺語言和聽覺語言二者缺一不可地構成了電影的語言。雖然從某種意義上來說，電影的聽覺語言的表現力不如視覺語言那般豐富，但在《惠子，凝視》裡，聲音這個元素可以說受到了三宅唱導演的重視和豐富地體現 ...
這回，導演三宅唱跟中國影迷打招呼 和觀專欄對《惠子，凝視》導演三宅唱進行了專訪，聽導演談影片創作背後的故事。01關于《惠子，凝視》的創作背景？三宅唱：《惠子，凝視》是根據現實生活中的職業拳擊手小笠原惠子的自傳而創作的。不過在電影中，我沒有以紀實劇的形式來描繪她的生活 ...
沙丹 × 開寅 | 《惠子，凝視》2023日本佳片線上展映 映後對談 和觀佳片《惠子，凝視》在優酷舉辦的“春日影展”日本佳片線上展映播放後，沙丹和開寅驚喜空降映後直播，以下截取了兩位老師對談的主要内容。映後嘉賓介紹為何能入圍“奇遇”單元？【沙丹】《惠子，凝視》可以說是今年文藝電影的一個小爆款。它去年在 ...
3.31 小西天在看完電影某次打排球的時候突然想到“凝視”。如果一直緊緊地盯着球，它飛過來的時候仿佛就會慢一點，在那個短短的瞬間要調動身體和球展開一場競争：要在速度上超過它，要掌控它而非被掌控。所有競技體育大概都有共通的感受，始終有 ...
孤獨的終極形态。2022年度十佳。
“去熱血化”在現有的體育題材影片中也早已不新鮮了，何況這樣的本子放眼全球也有過太多了吧，隻是人物的職業背景不同，但同義替換總是奏效的，主題是共有的。我是真心不懂為什麼國内在吹這位導演…
#72ndBerlinaleEncounters 平緩的、輕盈的、孤獨的，故事發生在當下，又像很久以前。
4.5 從未如此靜谧的東京，依舊微妙動人的三宅
惠子，凝視。我們，谛聽。
4.5。影片的色調控制的極佳，不動聲色中契合了人物那在冬夜裡逐漸熄滅卻又在不斷迸發最後星火的内心。這片回答很多用言語無力表述的問題，比如為什麼看電影：我厭倦了看一個驚心動魄的戲劇性故事，或者情深意切的表達某個理直氣壯的觀點，或者自诩為百分之百的現實還原，或者處心積慮的煽動奇觀。我隻想看一個我不認識但卻渴望了解的人物或者環境和他們/它們内在的閉環真實，其他的都請從影像中退卻。《惠子，凝視》和三宅唱的其他片子，都跳過了那些累贅的媒介而直指這個核心。
我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與甯靜的城市中發現惠子，注視到惠子的身影，是因為她的比賽在拳擊台之前就已經發生（高潮的重心不是惠子的比賽，而是注視正在比賽的惠子的“眼睛們”）。惠子在這片散落于遠景鏡頭的城市的人群中，并非她成為了鏡頭的焦點，而是與城市的比賽中，不正對鏡頭的她眼中總有着堅定的前方，一如拳擊台上的孤獨個體。五十年前，寺山修司寫下拳擊台的彷徨之言：“明日必定有什麼東西存在，但明日在何方？”當下，惠子的感官沒有了耳朵，我們的容顔沒有了嘴巴，但幸好我們都擁有眼睛，那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。
就像村上寫道的主人公，惠子與拳擊之間的互相吸引，就在于那是一項沉默寡言的運動（電影裡也有類似台詞）。無論是在陳年曆史訓練館裡，枯燥、單調、重複又有揮汗熱血的撞擊暴打聲（首尾各有一場幾分鐘的固定長鏡頭），還是沒有任何鋪墊、直接出現的拳擊場比賽較量，《惠子，看好了》都是一部安靜，卻充滿跳動于體内的各種聲響，日複一日小心翼翼去量測生活深度的電影。正如，也許惠子在緊張訓練的餘裕，喜歡在河岸放松，還有路道上出現的洪水季最高水位線标識，都不是偶然。拳擊在《惠子，看好了》，變成了聽障群體日常生活方式的一部分，是那些一下子看不到，被正常人所忽略的“人生深度”。三宅唱恰好就是一位擅長在日常裡尋找韻律、節拍和美感的導演，而無論是比賽，還是人生，你總有一天會被打敗的。作為觀衆，是有沒有能力，去理解深度這東西的存在