...2022旬報十佳的資源其實在上半年已經出得差不多了，隻有《千夜、一夜》、《冬薔薇》兩部因為關注度太低，直到最近才有熟肉流出（感謝字幕組用愛發電），所以這篇文章也一直拖到現在才得以完成。
與前年的大年相比，去年雖有不逮，但也不能說是日本電影的小年。濱口龍介之後，與他差不多同輩的三宅唱，用一部《惠子，凝視》賺足眼球，開始被日影圈之外的影迷熟識，今年北京、武漢、成都三地更是紅紅火火地辦起了三宅唱影展。同時，與2021的都市情感、社會議題兩分不同，去年的旬報十佳展現出更為多樣的姿态，有熬生熬死做動畫的熱血青年，有遠離城市自耕自種的作家，有不聞外界默默跑步打拳的少女，還有宛如穿越到上世紀80年代的孩童。雖然整體質量有所下降，但不那麼同質化的電影确實給我帶來了更多驚喜，下面就按我個人的喜好排名來簡單說下去年的旬報十佳。
...①《惠子，凝視》 毫無疑問，第一要給三宅唱這部出圈之作。說實話，我對三宅有印象還是從去年看完他的《やくたたず》開始，今年年初又補了大熱的《惠子，凝視》，才開始喜歡他。結果翻開影人頁一看，才發現他還導過《你的鳥兒會唱歌》，好家夥，我對這部片還挺看不上眼的，那個用輕佻的鏡頭拙劣模仿王家衛的導演竟然是三宅？噢，好像走錯片場了，那是《夜空最深藍》，不過這兩部電影我的觀感大差不差。嘛，以上就是我對三宅唱的初印象。
一向善用音樂的三宅在《惠子，凝視》裡出乎意料地完全抛棄了配樂，将沉默還給惠子。無配樂的做法恰恰切合惠子的心境，一個聽力障礙的拳擊手，隻在自己認為合适的時機出拳，隻做自己認為正确的事，隻按自己的節奏在自己的世界生活，在這種情況下，若采用配樂，反而屬于導演意志的幹涉，有意破壞這種節奏。在弟弟攝錄的DV機裡，那些色彩失真的鏡頭，那些因晃動而脫焦的畫面，你可以從中聽到拳手的怒吼，對生活發出的怒吼，這就是三宅強調的“Beats”。關于《惠子，凝視》，我看過已經半年，能記住的不多，有些電影就是這樣，你看完之後，具體說了什麼可能過一周就忘光了，但你總想要第二次去打開它，可能隻是單純為了一種氛圍，它總在你腦際徘徊，它讓你很迷戀。矢崎仁司是這樣，市川準是這樣，小津說“電影以餘味定輸赢”也是這樣。有人說，看三宅唱就如日常通勤坐地鐵：車在動，人在上上下下走走停停漫步疾行，沿着熟悉的動線，穿過嘯響、低語和腳步聲，始終無事發生，又發生過了無數瑣事。在最日常的空間中盯緊時刻卻忘卻時間，在過曝與失焦中昏沉，睡睡醒醒卻并無愧疚。夢裡涉過純白的雪和浪花。再凝視的一刻，又一個無用而意味深長的偶然。
...②《這裡是亞美子》 帶給我驚喜最多的一部。仿如是穿越到了上世紀80年代，相米慎二、大林宣彥他們的電影還魂般地搬演到21世紀的舞台。渾身帶刺、懵懂的亞美子是《搬家》裡舔舐傷口的孩童，坂道叠回、旁靠大海的廣島是大林宣彥的尾道，火祭龍船的ありがとう更是化作走進海水與幽靈作别。除了一些細節的處理外，滿滿的80年代那批日影的韻味，不急躁，很自然，看不出這是一個新銳導演的作品，青葉市子的《もしもし》以及對聲音的處理也加分不少。在2022年的電影環境裡，這部片子如此突出，彌足珍貴。
...③《某個男人》 身份認同的議題群戲，出色的劇本，叙事也聰明工整，但妻夫木聰的線弱了點，可以再往深處挖。從《愚行錄》到這部，石川慶拍的東西好像都是這樣，好片子但到不了優秀，總感覺差了些什麼。安藤櫻的演技到現在已經非常成熟了，無論是名氣還是其他，已經甩開光妹這些當年同一批的若手很多了（感慨）。
...④《霸權動畫》 是前年所沒有的，不用動什麼腦子或情感的熱血爆米花片。最大的問題在于前後割裂，前半部分是三次元的苦逼打工仔，後半部分就搖身一變變成靠信念緻勝的熱血漫。除此之外還是不錯的，有點像《廣播時間》，前後兩次工作室走路的場景構圖，展現出從後走到前的導演本位，也是一切文藝領域共通的情感。主旨則是日影常見的，理想主義如何一步步地接受社會化，最後成為社會中一顆勤勤懇懇、會自我安慰、自己找快樂的螺絲釘。
...⑤《失蹤》 片山慎三有多猛，在《涯角上的兄妹》就已經領教過了，師從奉俊昊的他影像粗粝生猛刺痛，有着那些端坐其上、誇誇其談的導演永遠也俯瞰不到的角度。這部相比《涯角上的兄妹》，更偏向把玩叙事結構，但三層倒叙的結構沒有存在的必要，更像是一種懸疑的噱頭，反而丢失了很多珍貴的細節，打散了情感表達的力度。就像設計得很精妙的結尾，兩次乒乓球的對打中，卻沒有對應濃度的父女情感，包括夫妻之間也是，缺乏一點說服力。這讓電影整體往本格獵奇而不是社會反思的方向走了。
...⑥《在公交車站直到黎明》 粉紅大手子高橋伴明涉足社會議題片，改編自疫情期間的真實事件。整體來說不鹹不淡，亂雜雜的，故事講得很失敗。前半部分很一般，沒什麼想象力的叙述，尤其是經理這個角色非常敗筆。後半部分還行，很敢嘴的老頭子就像是長谷川和彥的《盜日者》裡老掉的樣子，隻是炸彈變成了鬧鈴，調侃中令人感慨。不過能夠這麼輕松地嘴zz，還能混上個旬報十佳，日本的電影環境确實讓人羨慕。
...⑦《冬薔薇》 不會有任何好事發生的，阪本順治拍的東西是那麼的惡心，令人反感，時時攥緊拳頭。就劇作來說，和《千夜、一夜》一樣散亂，冷漠，乏力。沒有給好結局是理所當然的，隻是看到最後，其實還是沒有弄清冬薔薇的指向，難道隻是單純作為一種惡境之花的存在表征嗎，未免太悲哀了。冬天總會有花開，社會總是有這樣的人。沒有答案，也不會想要回答，就像從來沒有開始過，當然也不會有結束。
...⑧《千夜、一夜》 平淡到乏味。一個癡情等待失蹤丈夫三十年的女人，編導卻完全是在用矯情型文藝片的匮乏理解來诠釋這個題材，真是自以為是得可笑。如果真如你想表達的那般淡漠，那結尾錄音機的對談可真是矛盾，簡直做作得讓人惡心了。可以說，從頭到尾編導就沒有嘗試理解過這個女人，人物根本沒有立住。田中裕子演技好歸好，但在這種情境下隻能越顯得其單薄空洞，而尾野真千子雖有不逮，但卻帶來了影片少得可憐的沖動和力量，不然真的是一灘死水。
...⑨《吃土的十二個月》 老年版《小森林》，在十佳裡屬于突出的題材。然而就算是喜歡的兩個演員也沒能挽救這部電影，澤田研二的演技勉強能hold住，但劇本本身還是讓人覺得造作至極，油膩自戀。松隆子表現也不在線，浮誇得過分。影片中兩人的關系從現實邏輯到感情邏輯都讓人感到匪夷所思，隐晦的忘年戀讓人噴飯，惡心得可以。從根本上來說，我厭倦這種過度明亮，強調治愈的小清新題材，更何況還那麼自戀，那就不得不厭惡了。
...⑩《歲月自珍》 十佳最爛電影頒給它，毫不過分。全片除了倍賞美津子的表演外，毫無亮點。雖然類型是前年就拍到爛的社會議題，但75計劃這個現代版《楢山節考》的設定還是亮點十足，然而早川千繪卻把一手好牌打得稀爛。可以說開局赢一半的題材，卻被當成噱頭來用，那麼多可以挖掘探究的點愣是一個都拍不到，也是奇迹。三線叙事更是敗筆中的敗筆，且不說叙事的零碎與剪輯的雜亂，單是另外兩條線有沒有必要存在就是一個問題，尤其是菲律賓看護的這條線，還占了那麼大的篇幅。另外，部分鏡頭過于矯揉造作，毫無意義。像這樣觸及到有深刻現實意義的片子，卻用這樣草率、不誠懇的态度去講述，讓人感到很不負責任。
接下來說點不平之事。雖然不太清楚入選标準是什麼，但作為業内權威性代表的旬報十佳，評判标準似乎有些模糊搖擺。說他客觀公正，又是肉眼可見地偏向學院派，像今年的阪本順治這種總能得到照顧，說他完全偏向，又會把位置給一些像《霸權動畫》這樣日本國内大賣的作品。去年優秀的作品當然不止這幾部，上面這些也有相當一部分個人覺得不配位，沖田修一兼具熱度與質量的《魚之子》沒有入選實在令人感到意外，金澤友樹的《鲭魚罐頭》、深田晃司的《愛情生活》，甚至包括新海誠的《鈴芽之旅》，我個人覺得都有資格入選。
最後預測一下，今年不出意外的話，旬報十佳的質量會很高。沒錯，因為那個男人，濱口龍介帶着新片《邪惡不存在》殺回來了，電影已入圍威尼斯主競賽單元。還有備受矚目的是枝裕和，《怪物》在各大電影節早已風滿街市，今泉力哉也有《千尋小姐》、《暗流》兩部。而最重要的是，岩井俊二，我的初戀情導，終于想起要拍電影了，新片《Kyrie之歌》，與aina、松村北鬥、黑木華、廣濑鈴等演員合作，請大家多多關注支持（夾帶私貨，磕頭）。
