系列最差，與膚色無關
1系列最差，與膚色無關，純粹是編劇編無可編，強為之的結果。觀影前，對本片最大的期待是導演對前兩部電影所塑造的世界觀在技術層面的解釋——怪物的來源、人類潰敗的原因。經過前兩部的鋪墊，觀衆對怪物的特...
再高級的騎士精神也抵不過年輕人不講武德
1、《摩托騎士》是傑夫·尼科爾斯編劇兼導演的作品，故事改編自丹尼·裡昂的同名攝影集《The Bikeriders》。故事背景設定在 20 世紀 60 年代的美國中西部，講述了一個名為“Vanda...
導演如果實在沒東西可拍，可以不拍的
導演想拍出深度，可對于深度的理解過于淺薄，進而導緻本片的故事張力孱弱，沒有周旋的餘地。其實，這也是該系列後兩部的通病——正襟危坐地講述一個苦大仇深的故事，講述者喋喋不休，猶疑不定，不斷地抛出一些...
戰國猛将愛猛男
電影表面上在解構戰國大名，實際上在諷刺社會的脆弱。當然，電影裡所諷刺的社會是以日本社會為參照坐标的。上層虛僞，下層傾軋，以下克上，人與人之間沒有任何善意，随時都在互相傷害。所謂大義、胸懷、天下，...
《真探》的榮耀一去不複返
第一集明顯是照着《怪形》拍出來的。驚悚和恐怖的氣氛拔得很高，線索細節也埋得很多，不免讓人擔心後續解謎過程下不了台階，無腦堆砌怪力亂神，填塞劇情深坑。說實話，看這劇完全是沖着朱迪福斯特來的，我不太...
老馬失蹄，花月無期
這是馬丁·斯科塞斯唯一一部令我“如坐針氈”的電影。同樣是紀錄片式的拍攝風格，上一部《愛爾蘭人》便平衡了戲劇張力和客觀曆史，虛虛實實間演繹了一個黑幫殺手的一生，以及其身後黑幫帝國的覆滅。再強暴的權...
怪獸的注解，由蘋果來完成
從2014年算起，《哥斯拉》系列電影已經走過了10年光景。該系列有個顯著特點，也可以說是個趨勢：怪獸的戲份一部比一部密。《哥斯拉1》中，軍隊和哥斯拉的正面周旋尚有災難電影的餘韻，這是對人類力量的...
電影很酷，卻很無聊
這電影的格調大于實質，在大衆意義上講是一部無聊的電影。但僅僅用無聊來定義這部電影，又稍顯草率。因為電影的叙事技巧是反類型的。這就又回到開頭那句話，電影無形中具備區别于普通類型片的逼格。比如，電影...
李聰賢的黑色幽默
李聰賢是懂黑色幽默的。這種幽默感為本片的複仇之路增添了“樂趣”。比如，全鐘瑞和金智勳在酒店的第一次對手戲。金智勳被全鐘瑞用彈刀“開了嘴”，這是本片第一個爽點。此時，酒店打手發現情況不妙，在狹窄的...
感情的事，能用科學測試嗎？
“感情的事，能用科學測試嗎？”這是《邪不壓正》中，唐鳳儀的問題。姜文的回答是超現實的，是對現實的回避，以一種看似正經，實則荒謬的方式。他将“科學的證明”巧妙地轉化為“科學的引導”，後者充滿了故事...
雖然看得不太清楚，但我大受震驚
1VHS是英文Video Home System的縮寫，意為家庭錄像。70年代，錄像帶技術成本下降，得以進入家庭領域，普通人也有了影像拍攝的權利。這對電影、電視内容的影響意義深遠。“影像内容”不...
黑耶稣的意大利“薄紗”之旅
《伸冤人3》的劇本很巧妙，既滿足了犯罪電影愛好者的殘暴審美，也兼顧了探索人物内心所帶來的人文質感。丹澤爾華盛頓的熒幕氣質是貴重沉靜的，舉手投足間充滿神秘感。導演充分利用了這點，來勾起觀衆對人物的...
像看書一樣看電影
《亨利·休格的神奇故事》改編自羅爾德·達爾的同名短篇小說。韋斯·安德森在劇本改編上僅做了點修枝剪葉的工作，近乎是照着原著拍攝本片的。用影像呈現文字，這是韋斯·安德森的一貫創作風格。這就産生一個問...
大唐的故事還得中國人自己來講
首語《長安三萬裡》是一部非常中國化的電影，也是一部隻有中國人能拍出的電影。有一點極為難得，本片的精神内核沒有染上現代自由主義的濫觞，它很傳統，很悲壯，字裡行間流露出對逝去往昔的追念；它展現了我們...
冤獄遠比放過有罪之人更不公平
《正義回廊》昭示出導演何爵天的野心。而這，也是電影未能在内地過審的主要原因。因為它過于赤裸。就如片中不斷閃回的碎屍畫面，不斷挑戰大衆的倫理常識，電影所批判的内容是反直覺的。審判罪惡的依據是什麼？...