這一季看起來味同嚼蠟，意識形态完全肢解了風格與故事的内在統一。

愛、死亡、機器人并不是主題，而是一種精神，這三個字眼的組合本身便透露出反叛氣質，一種後現代随機拼接的詩意。

詩意開辟出廣闊的空間，供觀衆回味、思考、想象、期待。

第一季的成功建立于此。

與劇名一樣，《愛、死亡、機器人》的成功充滿了随意性，當年網飛并沒有投入過多宣傳，這就像家裡放養的小孩在外闖出名堂，鄉人争相告走，父母榮光滿面。

有了這類成功樣闆，後人便有了複制經驗的企圖，而堕落就此開始，這基本是颠撲不破的定律，如金剛般不可摧毀。

開創者往往是純粹的，追随者恰恰是功利的，《愛死機》創作的後來者借着前者開辟的道路，瘋狂傾注自己平庸的靈魂。

如果說，第二、三季尚有遺珠，時而閃爍着那份純粹，那第四季就是徹底堕落，一群庸才鸠占鵲巢，榨幹了這個IP。

這群編劇極為傲慢，渾身上下充滿了指導衆生的狂妄，癡迷自己的說教内容，剝奪觀衆的思考空間，連最基本的故事都講不完整。

我不禁想問這些編劇：你們真覺得自己的思考很深邃，有價值嗎？科技一定要與人文極端對立（對立也可以，至少把故事講好），動物就是要比人高貴，你們才有編故事的靈感？

《愛死機》的詩意蕩然無存，隻剩一副軀殼，僵化、空洞，包裹着好萊塢積年累月淬煉出來的糟粕——虛僞至極的意識形态。