惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022) Small,SlowbutSteady/惠子，凝视
导演：三宅唱
编剧：三宅唱/酒井雅秋
主演：岸井雪乃/三浦友和/仙道敦子/三浦诚己/松浦慎一郎/佐藤绯美/渡边真起子/中村优子/中岛博子
语言：日语
类型：剧情/运动
上映日期：2022-02-12(柏林电影节)/2022(日本)
日本 99分钟
惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022)的剧情介绍
惠子，看好了ケイコ目を澄ませて(2022)的影评
【自译】特别鼎谈 三宅唱x滨口龙介x三浦哲哉 「时间」是如何附着于电影的？——《惠子，凝视》中的场面调度 *原文刊载于线上杂志『かみのたね』（フィルムアート社），2022年10月14日收录于青山学院大学研究室。原文链接：特別鼎谈 三宅唱×滨口竜介×三浦哲哉 「时间」はどのようにして映画に定着するのか？──『ケイコ 目を澄ませて』の演出を ...
三宅唱电影导演作为“日本电影第三个黄金时期”的代表人物而被命名并且确认基本的影响力，但如同前两个黄金时期的日本电影导演们一样，被共同命名的他们从来都没有进行类似的创作，日本电影的革新，是每一位出色的电影导演极其个人化的革新，也就是说 ...
我是看完《热辣滚烫》后才看到的这部片子，很有意思，冥冥之中好像让我对商业片和艺术片有了更直观的认识。两部影片都是关于女拳击手的，也都很励志。但很明显，《惠子，凝视》是一部艺术片。我以为区别艺术片和商业片可以从以下几个方面：一是票房。 ...
2022年旬报十佳掠影 2022旬报十佳的资源其实在上半年已经出得差不多了，只有《千夜、一夜》、《冬蔷薇》两部因为关注度太低，直到最近才有熟肉流出（感谢字幕组用爱发电），所以这篇文章也一直拖到现在才得以完成。 与前年的大年相比，去年虽有不逮，但也 ...
大银幕.4.5☆ 虽然是体育电影，但实际上反向聚焦到个人，占比最多的还是日训和日常。默片字幕，定点镜头，被突出的拳击声与其他相应的被弱化的声音，加上手语，种种表现形式在给了观众沉淀信息与感情的同时也为影片带来了和主体相符的韵律感和静 ...
夕阳下的草坪，奔向生命的意义 又来看唱哥啦！短暂的一个半小时，感受生死观的魅力，又一次沉浸在唱哥的节奏里。在疫情时代下，曾被被命运捉弄，被生活抛弃的边缘人，在拳击的热血中找寻生活的希望。从只在乎房租到耐心交谈，从比赛获胜到被打倒地，先天的听力障碍如同一场满是痛苦 ...
视听语言与叙事风格电影作为一门视听的艺术，视觉语言和听觉语言二者缺一不可地构成了电影的语言。虽然从某种意义上来说，电影的听觉语言的表现力不如视觉语言那般丰富，但在《惠子，凝视》里，声音这个元素可以说受到了三宅唱导演的重视和丰富地体现 ...
这回，导演三宅唱跟中国影迷打招呼 和观专栏对《惠子，凝视》导演三宅唱进行了专访，听导演谈影片创作背后的故事。01关于《惠子，凝视》的创作背景？三宅唱：《惠子，凝视》是根据现实生活中的职业拳击手小笠原惠子的自传而创作的。不过在电影中，我没有以纪实剧的形式来描绘她的生活 ...
沙丹 × 开寅 | 《惠子，凝视》2023日本佳片线上展映 映后对谈 和观佳片《惠子，凝视》在优酷举办的“春日影展”日本佳片线上展映播放后，沙丹和开寅惊喜空降映后直播，以下截取了两位老师对谈的主要内容。映后嘉宾介绍为何能入围“奇遇”单元？【沙丹】《惠子，凝视》可以说是今年文艺电影的一个小爆款。它去年在 ...
3.31 小西天在看完电影某次打排球的时候突然想到“凝视”。如果一直紧紧地盯着球，它飞过来的时候仿佛就会慢一点，在那个短短的瞬间要调动身体和球展开一场竞争：要在速度上超过它，要掌控它而非被掌控。所有竞技体育大概都有共通的感受，始终有 ...
孤独的终极形态。2022年度十佳。
“去热血化”在现有的体育题材影片中也早已不新鲜了，何况这样的本子放眼全球也有过太多了吧，只是人物的职业背景不同，但同义替换总是奏效的，主题是共有的。我是真心不懂为什么国内在吹这位导演…
#72ndBerlinaleEncounters 平缓的、轻盈的、孤独的，故事发生在当下，又像很久以前。
4.5 从未如此静谧的东京，依旧微妙动人的三宅
惠子，凝视。我们，谛听。
4.5。影片的色调控制的极佳，不动声色中契合了人物那在冬夜里逐渐熄灭却又在不断迸发最后星火的内心。这片回答很多用言语无力表述的问题，比如为什么看电影：我厌倦了看一个惊心动魄的戏剧性故事，或者情深意切的表达某个理直气壮的观点，或者自诩为百分之百的现实还原，或者处心积虑的煽动奇观。我只想看一个我不认识但却渴望了解的人物或者环境和他们/它们内在的闭环真实，其他的都请从影像中退却。《惠子，凝视》和三宅唱的其他片子，都跳过了那些累赘的媒介而直指这个核心。
我们之所以能在这个对每个人都均等地赋予繁杂与宁静的城市中发现惠子，注视到惠子的身影，是因为她的比赛在拳击台之前就已经发生（高潮的重心不是惠子的比赛，而是注视正在比赛的惠子的“眼睛们”）。惠子在这片散落于远景镜头的城市的人群中，并非她成为了镜头的焦点，而是与城市的比赛中，不正对镜头的她眼中总有着坚定的前方，一如拳击台上的孤独个体。五十年前，寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在，但明日在何方？”当下，惠子的感官没有了耳朵，我们的容颜没有了嘴巴，但幸好我们都拥有眼睛，那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官。
就像村上写道的主人公，惠子与拳击之间的互相吸引，就在于那是一项沉默寡言的运动（电影里也有类似台词）。无论是在陈年历史训练馆里，枯燥、单调、重复又有挥汗热血的撞击暴打声（首尾各有一场几分钟的固定长镜头），还是没有任何铺垫、直接出现的拳击场比赛较量，《惠子，看好了》都是一部安静，却充满跳动于体内的各种声响，日复一日小心翼翼去量测生活深度的电影。正如，也许惠子在紧张训练的余裕，喜欢在河岸放松，还有路道上出现的洪水季最高水位线标识，都不是偶然。拳击在《惠子，看好了》，变成了听障群体日常生活方式的一部分，是那些一下子看不到，被正常人所忽略的“人生深度”。三宅唱恰好就是一位擅长在日常里寻找韵律、节拍和美感的导演，而无论是比赛，还是人生，你总有一天会被打败的。作为观众，是有没有能力，去理解深度这东西的存在