唯识与晕眩——以唯识论解迷魂记
本文借助唯识学的部分核心概念，作为心理学比喻工具，对《迷魂记》主角斯科蒂·弗格森的认知过程进行一次模型化分析。需明确声明：文中使用的“阿赖耶识”、“末那识”等术语，并非对完整佛教唯识学体系的哲学...
《怪奇物语》与无尽的里根时代：一场无人醒来的集体梦境
霍金斯小镇的秋天总是特别美，金黄的枫叶洒满街道，孩子们骑着自行车穿梭其间，书包里装着《龙与地下城》的骰子和《星球大战》的贴纸。这一幕幕温暖的画面，构成了《怪奇物语》令人沉醉的怀旧图景。然而，在这...
《丈夫、太太与情人》：在虚无的泥沼中失声的道德寓言
当我们谈论伍迪·艾伦的《丈夫、太太与情人》（Husbands and Wives 1992），我们面对的远不止是又一部关于纽约知识分子情感纠葛的喜剧。在这部被华丽卡司和密集台词包裹的作品深处，...
“马”的背叛：当哲学谋杀了电影
“这是我的马！”米柯尔卡叫道，一边抡起辕木打了下去，只听到一阵沉重的猛击声。“揍死它，揍死它！您为什么不揍啊！”人丛中有个声音叫道。米柯尔卡又挥起辕木来，这匹倒霉的马背上又挨了一下猛揍。马屁股坐...
《碧血金沙》与《血色将至》：贪婪寓言背后的两种电影灵魂
在电影史的长河中，相隔近六十年的《碧血金沙》（The Treasure of the Sierra Madre 1948）与《血色将至》（There Will Be Blood 2007）构成了...
霍华德·霍克斯：冷战阴影下的保守派，与他的危险花园
事情得从1978年那个万圣节夜晚说起。《月光光心慌慌》（Halloween 1978）之所以成为不朽经典，不仅因为它定义了砍杀片这一类型，更因为它懂得如何用电影语言说话。卡朋特用一个再简单不过的...
《魅影缝匠》：一场双向奔赴的毒药，或爱的终极形态
选择从哪一部电影进入保罗·托马斯·安德森（PTA）的宇宙，始终是个迷人的难题。这位导演的十部长片风格各异却又血脉相连——从《不羁夜》的庞杂世相，到《血色将至》的史诗孤绝。但一个艺术家的灵魂内核，...
四重世界
《 世界》贾樟柯的第四部长片，同他的前三部作品，即所谓故乡三部曲是有巨大的不同。故乡三部曲普遍用非职业演员，聚焦于导演熟悉的山西省的汾阳和大同，用的是胶片拍摄。《世界》的男主角是拥有专业训练的成...
游戏规则
《黑社会》是杜琪峰的野心之作，和《让子弹飞》可以同看做政治类别的cult文化电影。它早就不只是黑帮类型片，而是深刻探讨了权力之游戏规则的杰作。人口在750万左右的香港城有多少黑社会？按照电影里黑...
蛮牛的受难
《愤怒的公牛》是关于前中量级拳击冠军杰克-拉莫塔的电影，但这部影片与拳击本身没有什么关系，正如导演马丁斯科塞斯充满哮揣、教堂和电影的童年一样。观众在开始观看这部“影史经典”时，大概会对为何拍摄这...
抒情的配乐：花样年华暧昧叙事的解析
《花样年华》以细腻暧昧的男女情感闻名影史，梅林茂的主题配乐同样以优雅梦幻让影迷铭记。而笔者想通过在电影中出现九次的主题配乐（包含在最后的变奏主题曲）为影片剧情和男女主角之间的情感和状态进行解析。...