拉片｜PTU的黑夜是光怪陸離的異江湖
片段：1:05:20-1:06:50内容：即将開始的結尾槍戰戲之前，也是四組人馬首次出現在同一場景中。反黑組警長肥沙（林雪飾）約了機動部隊何文展（任達華飾）見面，希望他四點鐘不要去廣東道巡邏，與...
速記｜9.28倫敦The Garden Cinema黃信堯線上Q&A文字實錄
本場活動由PlusOneFilms(POF)組織，在倫敦The Garden Cinema放映了黃信堯導演的短片《大佛》和長片《大佛普拉斯》，映後導演黃信堯參與了線上的Q&A環節，主持人...
采訪｜劉智海：我希望通過不同人的生活本能，講好一個關于人性的小切口的故事
受訪人：《出發》導演劉智海采訪人：發條辰，劉小黛首發（帶圖）：抛開書本1917年暑期，就讀湖南第一師範的青年毛澤東，在青春與迷茫的驅使下，與學長蕭子升“窮遊”千裡，開啟了一場從激情、浪漫到失落、...
影評｜一篇文章理清坎坷的翻拍之路和與原版的差異
作者：發條辰首發（帶圖）：深焦DeepFocus吳宇森今年已經是77歲的高齡，去年回歸好萊塢執導的《靜夜厮殺》上映後，今年又有一部時間跨度很久的作品與觀衆面世，即美版《喋血雙雄》。港版已是198...
觀影筆記｜一生都在疑問和反思的李滄東
今年的戛納電影節中有一部關于釜山國際電影節創始人金東虎的紀錄片《電影青年金東虎》(Walking in the Movies)，片中采訪的影人中出現了一位許久沒有拍攝長片的韓國導演，那就是李滄東...
《弟弟》：美籍台灣裔現狀和東亞家庭的矛盾
第40屆聖丹斯電影節正在如火如荼的舉行，本次影展有兩部華語電影引起廣泛關注。一部是世界劇情片單元且入圍今年柏林電影節全景單元的由林見捷執導的《家庭簡史》，目前首映口碑已經解放，被衆多外國網友稱“...
沉浸式求生體驗：活埋
《活埋》由羅德裡戈·科爾特斯于2009年執導，該片為導演的第二部長片，制作成本約300萬美元，全球票房約1900萬美元。這部電影主要講述了在伊拉克的美國承包商保羅醒來的時候，發現周圍一片黑暗什麼...
女性角色的塑造：雨月物語
在KCL First year sem01的第二篇單體電影2000words essay中文草稿Kenji Gouguchi 的電影經常被認為是feminism的成功作品。他的作品帶有強烈的fe...
Film Studies essay：HERO
在倫敦國王學院學電影研究寫下的第一篇關于單體電影的論文，此篇為中文初稿《英雄》自誕生以來就飽受争議，影評人對其的評價是缺乏現代主義藝術的深度感。李小寅指出：“《英雄》作為一部商業片，已經與後現代...
視覺符号傳達：白日焰火
視覺符号作為當今基本傳播手段的一種，在電影藝術中更是起到舉足輕重的作用。電影中的符号存在于每一個片段、場景、章節中。具象與非具象的物質載體都囊括了海量的信息和隐喻，它們引導着劇情走向，表達着...
開頭 聲音 女性視角--《教父》
羅傑•埃伯特曾經說過：“好電影應該在你每次重複觀賞時都依然感覺新穎。”1972年的《教父》就是代表，極緻标準的視聽語言、引人入勝的配樂、精心的人物塑造以及故事背景的呈現都使得它在影史上名...
後現代主義集大成：《羅拉快跑》
“我們不應該停止探索，我們所有的探索最終将回到我們的起點并第一次了解該處。”這是英國詩人艾略特的詩句，也是放在影片片頭的一段話，在此之後，導演就以類似遊戲的方式為我們提供了在90年代末期另一...
關于John
John expoundsa passage at the end of the film in which he says that he was chosen by God to punis...
狂笑過後的癫狂反抗：《小醜》
《小醜》大膽的把影片基調放成了黑暗，使其與大部分的漫改片拉開差距。托德菲利普斯打破了以往情節驅動型的特征，而是選擇了沒有規則和界限的人物驅動叙述方式，這常見于文藝片，以人物為中心展開情節能更好的...
混搭中體現的極端個人主義風格：《殺死比爾》
昆汀塔倫蒂諾一直被學者理解為後現代主義的代表人物，後現代主義源自現代主義但又反叛現代主義，是對現代化過程中出現的伯多人的主體性和感覺豐富性、整體性、中心性、同一性等思維方式的批判與解構，也是對西...