産品經理陳思誠，拍出了電影版《漫長的季節》
陳思誠不愧是産品經理，用做産品的理念拍電影。他太懂觀衆想要什麼，對港味中功利主義的運用可謂是爐火純青。這不是貶低，功利不是不好，能把功利轉換成尊重觀衆的好，而非從觀衆兜裡掏錢的爛，便值得肯定。如...
《健聽女孩》都能拿下奧斯卡，《惠子，凝視》憑什麼不是年度最佳
體育題材的電影大都以熱血、勵志為主。主角經曆了諸多磨難和打擊，終打赢比賽，奪得冠軍，或是主角天賦異禀，一路過關斬将，走向人生巅峰。但《惠子，凝視》卻一反常态，給電影去熱血化，十分的非主流。惠...
《諜影重重3》不僅沒有爛尾，還提升了整個系列的口碑
《諜影重重3》作為系列三部曲的第三部，并沒有犯逢三部曲必疲軟的通病，與前兩部相比，不但融合了它們的優點，還在故事節奏、動作設計等方面有了質的飛躍。叙事上，依舊是老套路，開篇放出麥格芬，然後逐步解...
類型片怎麼拍？都該學學《諜影重重2》
第一部傑森·伯恩找回了自己的身份，讓這個角色深入人心，為打造IP開了個好頭。第二部在延續前作紀實性風格的基礎上，在故事節奏和動作場面上全面升級。《諜影重重2》的故事節奏絲絲入扣，讓觀衆在觀影過程...
學了成龍，但也延展了成龍，《諜影重重》讓傑森·伯恩成了詹姆斯·邦德和伊森·亨特
《諜影重重》中特工執行任務失憶後尋找自己的身份并發現真相的設定并不稀奇，成龍在《我是誰》中就已經用過，并且做得相當出色。與《我是誰》相比，《諜影重重》在動作設計、驚險程度等方面差得很遠，沒有成龍...
别說什麼碌碌無為，但人生可貴
人生就是不停地晃啊晃，用大把的時間去浪費，用幾個瞬間來成長和後悔。黑澤明的《生之欲》透過單線性叙事和重複線性叙事的方式繼承了《羅生門》，開啟了《十二怒漢》，并道出了人的一生，以及制度僵腐的弊端。...
對觀衆極不友好的《刺客聶隐娘》，憑什麼讓侯孝賢獲得戛納最佳導演？
侯孝賢在拍《刺客聶隐娘》的時候，應該沒有考慮過觀衆友好度這件事。冗長的長鏡頭和空鏡，以及角色在固定機位裡長時間一動不動，從頭到尾都沒有幾句台詞，有的還盡是偏古文的台詞。這樣的鏡頭語言和台詞設計，...
如果沒有古天樂，沒有港片情懷，《明日戰記》是爛片嗎？
觀衆看電影的訴求是什麼？電影誕生這一百多年來，滄海桑田，早已不是當初的模樣。現在的電影有多重屬性，是藝術、是工具、是情懷，也是消遣品、金融産品和社交儀式。電影所展現的屬性不同，觀衆看電影的目的就...
青春的結束不是成長，不是失去朝氣，而是記起了許多回憶
侯孝賢作者風格形成的序章。長鏡頭、空鏡與固定機位，以一種高度寫實的影像風格進行沉靜而漫長的凝視，突顯客觀、冷靜的哲學思想。不去專門定義善惡沖突，不去刻意營造劇情曲折，改變過去劍拔弩張、張牙舞爪的...
人為什麼哭着來到這個世界，閉嘴離開這個世界？
《悲情城市》的題材形式是身。《悲情城市》的立身之本是曆史事件，以現實主義寫實的方式彰顯影片的史詩感。散文式的結構，優美、含蓄，秉承了詩電影的風格，并用固定的中遠景鏡頭旁觀世事變遷，時光流轉。這種...
為什麼我們越活越不懂真情？越長大越沒有朋友？
我們都看過很多大道理，可依舊過不好這一生。活在世俗的社會，人與人之間的關系會慢慢變得疏遠，看似酒桌上談笑風生，稱兄道弟，其實現實中點頭之交，身無長處。小時候會将自己的真心話講給好朋友聽，不指望他...
生活，為什麼不能擁有退一步的積極？
婚姻有三道防線，結婚證、利益捆綁、小孩，李立中的婚姻看似幸福，實則全面失守。他娶了在别人眼中不可能嫁給他的文藝女孩，找到了一份體面的工作，未來應該會像歌裡寫的那樣，和她一起到老，坐着搖椅慢慢搖。...
昆汀用喜聞樂見的方式冒犯了觀衆
昆汀的所有元素都在《無恥混蛋》裡集合了起來，多線叙事，打亂時間線剪輯，甚至為了滿足他的戀足癖，專門讓女演員的鞋成為反轉的線索，過了一把既符合邏輯，又不令觀衆讨厭的瘾。但該片厲害之處還是在于違背預...
國産電影越來越退步了，再也不會有《城南舊事》這種散文式電影了
“你是來拉屎的吧？”很多人知道《城南舊事》都是通過這句台詞。《城南舊事》是新時期散文式的電影。改革開放後，思想大解放，不再追求三突出，不再被階級鬥争的框架所限，第四代導演走出了牛棚、馬圈，十年的...
9.5分的《背靠背，臉對臉》，放到現在根本不可能過審
《活着》《霸王别姬》《背靠背，臉對臉》。第五代導演張藝謀、陳凱歌、黃建新的巅峰之作，這三部電影在評分上也是國産電影的天花闆，9.3、9.6、9.5。盡管都是上品，但是與《活着》《霸王别姬》相比，...