陳思誠不愧是産品經理，用做産品的理念拍電影。
他太懂觀衆想要什麼，對港味中功利主義的運用可謂是爐火純青。
這不是貶低，功利不是不好，能把功利轉換成尊重觀衆的好，而非從觀衆兜裡掏錢的爛，便值得肯定。
如得加錢的梗，增添會心一笑的笑料，牆壁上猙獰女孩的畫像，如同《唐探1》裡張子楓的微笑，這兩處閑筆，驚悚+驚豔。
...而且像《三大隊》這樣的片子，本可以灌輸一些大道理，剖析一些社會現象，往人性、社會、法與情方面深挖。
但陳思誠沒有這麼做，隻是簡單的點了下這世界總不能一直都這麼髒吧，總得有人當清水，除濁流，還世界一片清淨。
他很清楚加這麼多東西會讓電影變得沉重，而觀衆觀影追求的是輕松，并非上教育課，否則票房隻會離你遠去。
...即便是《我不是藥神》這種級别的電影，都要包裹一個喜劇的外衣。
陳思誠深谙此道，片中有些思考讓底線兜住，通俗易懂看着不累，達到共鳴為角色揪心，這三點實際上是對當下集體情緒的拼盤式組接，讓普通觀衆有一種飽腹感。
再在其中加一些藝術，營造一種高級感，讓他的目标人群達到滿足感，高票房自然不在話下，《三大隊》就是此類比較高級的情緒電影。
...其實，《三大隊》的故事并沒有什麼懸疑性。
案件一目了然，結果可想而知，最大的麥格芬就是躲在暗處，未露面的王二勇将以何種方式落網。
但《三大隊》之所以好看，是因為有《士兵突擊》中不抛棄，不放棄的一腔孤勇，有公路片屬性中全國到處跑，足以叫人淚目的選擇和退出的悲壯。
有半途而廢與堅持到底，誰都沒有錯的英雄本色，有這麼多年一直待在蕭瑟的秋天，被大雪堵住春天的漫長的季節，有不斷尋找存在意義的夢醒時分。
...馬振坤第一個退出三大隊，因愛人等了他五年，一個人操持家裡家外，他愧疚十分。
廖健第二個退出，為了孩子能有出息，不能再做前路渺茫的追捕，徐一舟第三個退出，結交了女友，有了新的明确且清晰的目标。
蔡彬最後一個退出，困于“我執”，是他痛苦的根源，兄弟們都去了，他表面上放下過去，向前走，但還是走了回頭路，而讓他放下“我執”的也不是醒悟，而是外因。
...他們都有一個驅動力讓他們面臨人生第二選擇時毫不猶豫，大于第一次重組三大隊的堅定，可程兵沒有這種際遇。
馬振坤、廖健、徐一舟、蔡彬他們的存在主義是為家、為孩子、為生活、為未來，但程兵存在的意義是自我塑造。
...在片尾，王二勇因全國聯網被捕，即使零口供也可立案，但程兵不懂這些刑偵手法和社會變化，這是他曾經引以為傲的東西。
可見十幾年來，程兵早已脫節，妻子跟他離婚，女兒與他陌生，家對于他來說是一個熟悉且陌生的地方，認可他的社會沒在等他。
他得活着，就得有個信念支撐，别人都勸他别再執着，然程兵與他們不一樣，千裡追兇就是他活着的證明和宿命，放下了便如行屍走肉一般了。
...這種宿命，導演在一開始就透過一些細節來鋪墊了。
程兵出警時，為他點的歌是《少年壯志不言愁》，曆盡苦難癡心不改才能迎來《重整河山待後生》，所以程兵必須一條道走到黑。
還有拍全家福，安防盜窗，女兒往程兵手機上貼自己的照片，這都是為後續劇情轉變埋下的草蛇灰線，注定了程兵的幾度風雨幾度秋。
...他因執念而固執，人情與法律，制服和約束的兩難讓他立于糾結的煎熬之中。
牢獄過後，他的禁锢沒了，可以放手一搏，五個人的漫長的季節開始了，春夏秋冬，隻有他度過四季，于是這場輪回新生的漫長的季節變成了一個人。
就像最後那一幕，王二勇被捉拿歸案，老張和其他五人跟程兵逆向而行，他們早早走出了漫長的季節，程兵直到那一刻才如釋重負，才走了出來。
...這是《三大隊》在群像塑造和角色定位上的成功，悲怆又現實。
有紀實報告文學為基底，古典叙事打輔助，兩個多小時的時長酣暢淋漓，比戴墨和陳思誠之前合作的《誤殺2》高出十個八個《唐探3》。
《誤殺2》是純粹的圈錢的虛假，而《三大隊》最起碼講了一個通順的故事，加以立得住的角色與感人的執念，“紮實”兩個字撲面而來。
...最難得可貴的是，《三大隊》的煽情沒那麼刻意。
出獄後酒桌上潸然淚下的合唱，各自因某些事宜的離開，執着而堅定的追兇，任務完成後敬禮，都在意料之内，情理之中。
陳思誠以往監制或導演的作品總帶有一種刻意感，專門讓你笑，故意讓你燒腦，《唐探3》《消失的他》都是如此，看煞費苦心，實則畫蛇添足。
這次的《三大隊》返璞歸真，踏踏實實地拍電影，就算依然帶有功利，但這種功利是喜聞樂見的，若接下來能保持，一大幸事。
