羅馬Roma(2018) México'68

抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波瀾。

That’s way too much shit for one dog.

确實名不虛傳，墨西哥導演阿方索卡隆的這部黑白憶舊電影讓人看得心悅誠服！這位導演是個對生活有着敏銳觀察力與記憶力的電影作家，将對自己保姆個人命運的記憶和社會曆史變遷結合得水乳交融，即細小而又宏大。特别是由導演自己掌機拍攝的畫面，把場景、細節、人物表現得那麼細膩，那麼流暢，尤其是難産、滅火、救孩子幾個高潮戲的長鏡頭拍得太棒了，調度、運鏡、采光、構圖等都值得學電影的人反複琢磨、學習。在今天極度娛樂化、低俗化的現實面前，作者還能堅持拍出如此紮實、光彩的作品，值得打滿分！

裸男舞棍，虎虎生風。聽聞女友懷孕，轉眼便無蹤。一個女人經曆渣男，就像一個社會經曆革命，激情過後，留下一地狗屎。

1971年墨西哥政府鎮壓革命的時候，在暴力和槍火中，懷孕的年輕保姆因為耽擱了救治而失去了孩子。本來這是個非常好的故事，社會動蕩與個人命運在一個時間點交彙會産生巨大的能量；但正如《你媽媽也一樣》，到這部《羅馬》，卡隆的富家公子哥身份和視角限制了他的政治敏感度。他當然覺得暴力行為很殘酷，但他的角度是“我不喜歡這些，它影響了我平靜富足的生活，讓我失去了朋友，讓母親失去了孩子”。所以，故事僅停留在“渣男本渣”後試圖以階級融合的方式展現女性主義，是比較表面，也不夠有說服力的。（比如：不同階層的女性的悲劇隻是因為男的“渣”嗎？）當然視覺、聽覺上，這部片很好

不同文本層次相互作用交融的同時共同承載了創作者對墨西哥對童年最私密最個人的回憶和情感，這種感性、私人同時又宏大的影像力量噴薄而出，猶如影片最後那一波又一波的巨浪不斷沖擊并試圖淹沒大銀幕前的每一個觀衆。

大概我最喜歡的部分，就是開場的洗地

卡隆在拿了奧斯卡之後，這部《羅馬》非常的個人風格化，完全不在乎娛樂性，不在乎普通的觀衆，隻有自己，是那種純粹的視聽語言秀。雖然沒有燒錢的特效和大明星，但每場戲都用了大量的群衆演員，還原街區的時代感和生活細節，拍攝難度反而比那些特效大片更難，數千人的群演在場景中有條不紊地表演，這也是一種難得一見的視覺奇觀！在這部電影裡，可以說沒有故事，甚至沒有主角，真正的主角是1971年墨西哥的社會氛圍，導演的野心就是還原兒時記憶中的印象和感覺，想還原這種虛無缥缈的東西，難度系數可想而知。《羅馬》的藝術品質絕對是大師水準，不過拿到國内電影院裡放映的話，估計票房會很慘烈吧，它的好可不是《愛樂之城》那類富有大衆娛樂性的好，不過還是希望會有更多觀衆會看。