抓捕飯歌名分子小月全過程
2008年10月6日，魔仙堡，這是魔仙平時開會的地方，按理說四周應該環繞一圈沙發。不過今天的布置十分反常，魔仙堡大廳中間被立上了一個屏風，有兩張沙發被挪到了屏風前，上面坐着的，正是魔仙女王欽定的...
鐵證如山：揭秘複辟狂路法的真面目
公元10年夏，铠甲叛軍禍亂阿爾瑞斯後不久，吸血鬼路法打着維護constitution旗号帶着幽冥魔造飯派進入阿爾瑞斯國會肅清炎星降将，并開始非法攫取大量炎星戰利品，在他掌管三大铠甲部隊後，串通炎...
水珠裡外的空間
水沒有器官，沒有組織，隻是一個個細胞似的水分子組成，它受引力控制時成圓珠狀，形似恒星，恒星内的粒子會相互反應産生能量，從而使恒星變得不穩定，但水珠并不會因為自身而産生任何能量，在水存在之前，氫分...
殖民精神與身體倫理的辯證法
沒有被山川和雲朵打亂節奏的風将東非的鹽堿地塑造得僵硬、平滑，躺在這裡不會有巴黎的警察以擾亂交通或者革命的名義驅趕，身體周圍的石英就像幹冰幹擾打火機裡的電火花一樣不斷撲滅燃盡世界的火苗，火苗随着風...
超驗的images：能量世界
形而上學這個詞在古希臘時期被亞裡士多德提出，它的單詞（metaphysics)直譯過來就是“超出物理”，它最初涉及的問題是“什麼是基本的存在，也就是什麼是本體”，與之配對的問題就是“本體之外是什...
無産悲劇的誕生
當一個無法被主體信服為絕對本質的行動在主體自身之内發生時，這個行動的來源會成為對主體而言漠不關心的表象，主體對這樣的表象在認知層面上保持着一種“旁觀的意識”，而這種旁觀的意識會将行動源頭的真正精...
“ 網球 ” 的意志
《放大》是安東尼奧尼所有電影中最特殊的一部，和現代愛情三部曲與《紅色沙漠》相比，它沒有嚴謹的構圖、性格豐富的人物，隻有電視廣告式的快剪輯和片面的人物塑造，甚至還有一套邏輯叙事來抓住觀衆的注意力，...
人在時空裡的存在與虛無
尾道的早晨，楢山的靈魂都來這個寂靜的角落避難，他們的存在已經被過去的時光和過去的欲念燃盡，在剛開工的船槳聲中，傳來烏鴉的胃液吞噬青春的聲音，民間作坊的煙囪裡噴出肌肉蒸發後的水汽，從搬運遊船的湖水...
夢想者的宇宙
斯皮爾伯格是好萊塢工匠電影導演的代表人物，他的作品以取悅觀衆的感官和精神為主要目的，但在這部《造夢之家》中我們看到的既不是有美化或者反思自身的私人回憶錄，也不是一位大師送給粉絲的關于他電影的元素...
家宅與世界的辯證法
在王家衛的電影裡，光怪陸離的時間空間表現張力給了我們非常敏感的感性直觀能力，讓我們可以知覺到超驗的精神情境，喚醒我們沉睡在無意識深處的詩意形象，我們過去的經曆也會随着這些詩意形象的蘇醒而傳來回響...
欲求主體與反庸俗判斷力
一、理想的主體在從古至今的任何時代和出現過的所有民族中尋求一條通過确定的概念指出身體之美的普遍标準的鑒賞原則是勞而無功的，因為我們在身體上所尋求的東西是本身自相矛盾的——既受倫理世界的規訓又企圖...
對散步意識與催眠術的觀察：内髒學
擁有散步意識的主體是自為存在着的，它既是意識的運動，也是一種顯現為現象的固定的現實存在，這樣的主體的身體也就是由它自己産生的關于自身的一種表示，純然是主體借以顯示其原始本性的客體。作為主體的詩意...
自身之愛的确定性
自我意識的獨立和依賴：水性和奴性與燃盡、消費世界的能量的火不同，水是一切擁有柔軟特征的生物的乳汁，并且是一切官能心理學的起點：作為靈魂主體起點的耳朵心理學、作為首要快感的嘴唇心理學、作為自戀美學...
童話意志和音樂感官
起初我以為卡拉克斯想用“樂性”來代替對象世界裡的“德性”，使之成為我們的判斷法則和行為準則，但随着電影推進，我發現改變的不僅僅是對象世界的質料，而時現象世界的形式，按照我們在對象世界裡培養出的思...
《生命的精神運動》
我的摯愛啊！當我們還在現象背後的超感官世界裡，排他、排己、沒有時空規定性，一切表象都在它内在生命的黑夜，唯我和你如意識之光所照射的黑石頭，逐漸擁有了自身的普遍意識和個體意識，它們吸收屬于意識對象...