2023.04.13，并非如愛森斯坦對“運動揭示現實世界能動性”的重視，而是将大量減少作畫動勢後的筆墨用于描寫體制内、愛不在場時，“靜止”與“修正”後的畫面奇觀，從而在奇幻的大設定之上構建出一種殘酷的現實主義視角。而與愛相關的每一個場面、她的一颦一笑、每一個動作都成為一種運動的儀式，使之在硬切與克制的表達中，得以神化為殘酷現實中為數不多的表現色彩，乃至一種眼中黑白星星麥格芬轉換下的美好的象征。因此泾渭分明的演出反倒在他人對體制“黑暗面”的揭露與議論中，讓創作者自身“在場”得以和觀衆一起窺視與旁觀劇作事件的發展，并終在“死亡”的高潮、在兩位“嬰兒”童年的結束中爆發出強烈的移情和心理認同。對“死”之的向往的本能也從而在黑色星星運動的作畫下，一起化為了俄狄浦斯複仇的動力。最後“世人們”得出了不同的結論，但都在熒幕“鏡像”的水面中倒影出了自己與現實。

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