如若说戏剧的本体在于第四面墙让观众得以在时空连续的流形中无时无刻感受“现在”的在场之维，那么电影的本体则不仅是蒙太奇的组接让戏剧现场连续的单一几何面得以跟着摄影机的脚步多角度、非线性的观察着参与者的视角：即观众使用自己的身体面朝永远以同一面面向观众的场的空间深度（即月球的自转速度与地球的公转速度不同，但自转周期与地球的公转周期相同），变为了剧组捕获的不同时空坐标之电场、磁场、引力场之叠加态场的片段，在无形的却又因波长和频率变得有形让人眼可观测颜色所反映的光速走所有（含时空）路径所塑造的连续性集合，即：一部电影——作为一部图灵机自动运动导致的纠缠与时空本身的扭曲。两种媒介如同片里戏台空间表演的两位霸王——如若你选择遵从艺术场的规则，即老祖宗地道的剧本进行表演，则当两位霸王通过路径之圆周率在后台面对面，会发现一个戏台上“有理”不能同时出现两位霸王——《霸王别姬》的戏唱了两遍，的两个费米子。可剧本还是那个剧本，台下真把戏看进去了的霸王大头照由红移转蓝移换了一轮，一如宇宙里的小小地球跟着太阳系皆有宇宙的膨胀和背景的微波辐射走了那么多光年，可宇宙诞生初期的引力波现今仍充斥着我们身边。