今天需要什么讲述方式来启发明天 |《还有明天》×《罪犯们》
今时今日，堪称新且好的叙事，应当给予人们启发。上面这句话应该没有什么问题吧？而如果要做到这样，叙事所基于的叙事动力，重心就不再只是聚于高深观点的宣扬，或者人物弧光的绝妙编织，还包括针对某种沉疴积...
不温不愠，感受为法
人和空间是在侯孝贤的电影里是多么多么重要的元素啊，以至于缺了它，他再怎么维持其鉴赏与判断力打造之结果，总是不得不让人暗忖抱憾几分，前有《海上花》后有《刺客聂隐娘》。然而，《咖啡时光》藏在之间，仿...
如果是无用的幸福，砸烂也没关系。
「你做生意完全凭着冲动和直觉吗？」影片开场，以倒卖为业的男主，吉井良介被卖方这样质问。「在我弄清楚货品是真是假之前，就已经把它卖出了，这就是诀窍。」他在影片中段给出了答案，随后陷入危险的漩涡。如...
小心翼翼地，一路做出荒诞选择
关于ABC身份认同的讨论深度，几乎可以忽略；更多时候只是利用该议题中，青少年对族群固有印象的基础耻感，为其成长主题服务。只是二者的融合水平呢，也就勉强及格啦。比较显而易见的是，本片围绕核心矛盾—...
假置景，真电影！
即便在这部充斥廉价商业包装元素的作品里，依然能感受到杜琪峰一贯针砭都市机器逼压，并强调生命追求自由的冲动之价值表达；这是一种骨子里的坚守，在近年更加晚节不保的一派港导北上潮中回看，尤显难能可贵。...
我无意闯入你的生活，诚实并不带来伤害。
在片中，身兼导演与编剧的今泉利哉虚构出三位作家和她们的小说，其中，久保留亚与她的《法兰西梨》也是影片主线故事的线索。「把时间花在犹豫上是奢侈的」——开场后不久，两位主角在记者会上讨论时，我们知道...
在痛苦的来源面前别过头去
局中人各取需要，局外人视角令观看等于评论。只要心口不一，视角就不止一个。在调情与性爱之间的游戏中，男性利用自身的身份优势发起自作聪明的进攻，女性在默认结果的前提下于过程中享受被需求而不可得的状态...
投过去的石头，问未来的大象
影片中间跳脱出叙事而略显冗长的段落，恰恰具备了在院线剧情长片中难得一见的影像价值。通过进入鸟烧窝村的社群生态，受访的民众不约而同地在其言语中表现出在认知局限的条件下仍能坚定地相信着未知的救赎价值...
公共参与的价值不被结果决定
日版的《阿黛尔的生活》mix《春风沉醉的夜晚》，既没有无产学生抗击小资审美的愤懑，也没有情感隔山隔水寄托追思的忧郁，却同样在同性题材的阶级反思上跨出了很重要的一步。浩辅凭名贵衣装而龙太以赤裸肉体...
「唔知系乜捻嘢来嘅」|《智齿》
《智齿》从未来罪恶都市的空中轻轨某站下车，环视街边随处可见的垃圾堆，追溯这里每个人的过去。在未来，我们的现在是她们的历史。「唔知系乜捻嘢来嘅」（不知是什么东西来的），则是人们对历史荒谬时刻的反应...
油电暴政与浊水漂流
极简的事件动作与漫长的日常展现，无配乐与突出的画外音效设计，主人公只身穿越高速公路与默默倾听或注视途中遇到角色的遭遇，诸如此类的叙事选择都不禁令人想起《罗塞塔》。16mm胶片拍摄的影片被投影到标...
人类会为屎壳郎低头吗？
--《沙丘》的心理惊悚属性一如屎壳郎之于过去的人类，未来人类是沙虫的屎壳郎，为沙虫的排泄物大开杀戒。但香料与食物不同，吸食香料让人获得异于常人的能力，亦即权力培养皿繁育的具象外物，也可以是魔戒，...
剧场背后
1.年过五旬的导演，追忆孩时于兰心的剧场内外、台前幕后，将之置入宏大的历史背景，却非讲述存在一个「我」的往事，而是以并行的同为虚构故事的一场谨慎追求影像真实的谍战戏和一场明确为戏中戏的戏剧展开。...
十六节车厢，节节不相通
获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落，之后越想越不错。刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构，显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明；但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的...
「假如流水换成我，也要泪儿流」
一首残酷而厚重的女性哀歌，也是底层人的无神时代曲。它突显了父权和经济社会对幸福最单一的衡量标准，就连神父都认为女性要嫁人并养育孩子才能获得幸福的世界里，男性争相竞逐成功，最好都成为矗于顶端的Am...