再看一遍《曬後假日》，不少情景都在擠壓淚腺。父親諱莫如深的脆弱瞬間、父女肌膚撫觸與周遭對照形成的暗示、女兒袒露情事所得到的友好回應，都為「父親」形象賦予了一些暧昧性，或者說他是一個适合所有人的理想型朋友，我們可以依賴他，受他引領；和他一起，生活會變得有趣，按現在的話來說，他是我的姐妹🫂。
這次也更能察覺到創作者有意為之的幾個障眼法，利用我們的類型經驗制造對糟糕事件的恐懼，這甚至比《紅色天空》裡的伎倆都要來得自然；同時，又再次反襯出假日美好，來自陌生人的友善、小群體的溫柔遭遇、與父親的相處，共同構成了女兒從公共到私人的再好不過的經曆，經曆一個不僅停留在景象上的假日。
回憶總因當下不如意而再次自動播放，當下多不如意我們不得而知，但很明确的一點，沒有人可以那般依賴了，沒有時空是那般無憂了。而從父親唯一一次講述自己過往的傷痛時，我們知道當時也該是他最美好的時光，🔁在時間上形成了「我回溯、他前往」雙向奔赴版本的《花樣年華》。處在階級敏感階段的女兒揭開父親經濟上的不堪時，影片也在告訴觀衆在彼時，這個空間的這份美好，也并不向外延伸。
另一個障眼法則是媒介，📹家庭DV和vlog不同之處在于前者（在電影的虛構層面之外）不需要示于公衆，而僅在家庭内部共享。它有别于影片内其他影像的屬性除了畫質，還有蠻橫的構圖和混亂的語法，用這一方式滿足了觀衆的偷窺癖，尤其在大銀幕上更具沖擊力。影片也以此為錯覺掩蓋了它在表現父親脆弱時的視角跳躍，第一遍觀看我會覺得這就是女兒眼中的父親形象，當第二遍發現并沒有解釋父親的脆弱時刻由誰看到時（且顯然夜店片段明确告知觀衆來自于成年女兒的想象），那麼可以說DV和視角跳躍具有一定的共謀關系。
最後一處發現關于兩個細節彩蛋，一處是電視機旁邊擺放的書籍📚，有兩個書名挺有意思，The Meditation，Poems, stories and writing。一本關于父親的打太極習慣，另一本或許關于父親的職業，而可能這也影響了創作者本人走上寫作之路。另一處細節是成年後的女兒在現實情景中第一次出場，下腳踩上的正是經濟并不寬裕的父親當時花850鎊購買的土耳其地毯。
