分割欲望的乐章
“电影创造了一个与我们的欲望相符合的世界，本片所描写的正是这样一个世界。”戈达尔在开篇即点明了主题，他想要在电影的不可靠叙事中发掘出属于电影最原始的功能，同时在原型与典型的互文中摧毁并重构出一种...
善恶的横截面
《历劫佳人》是奥逊威尔斯在好莱坞时期的最后一部作品，也是黑色电影的里程碑之作。他为了获得拍摄自由费尽了心思，甚至不惜放低姿态去跟制片人搞好关系，可却在最终剪辑的阶段前功尽弃，制片方完全剥夺了威尔...
莎士比亚的影史首秀
奥逊威尔斯以《麦克白》开始了他的莎士比亚三部曲。《麦克白》使威尔斯重新发现他仍充分享有自由和他自己的天才。正如让·科克多对这部电影的评价——“奥逊·威尔斯的《麦克白》有一种原始的、桀骜不驯的力量...
奥逊威尔斯的《查拉图斯特拉如是说》
纪录片作为一种区别于电影和文学的全新形式，具有高度的客观性与真实性，所记录的事实应该是唯一需要关注的，而制作者的主观介入和剪辑的引导要求被尽可能地克制。但是，作为一直致力于探索影像可能性的电影诗...
审判背后的意识形态主体揭示
秉着对戏剧与文学的强烈热衷，奥逊威尔斯不断致力于思考盘踞在文本深层次的文化内涵与意识形态本质，并以独到的眼界去拓展文本纬度所固有的感官壁垒，通过惊人的绝对视听语言将文学媒介转换为影像媒介。两种内...
永远无法重见天日的另一边
《风的另一边》作为威尔斯生前最后一部电影，是电影考古学的重要部分，如果不能让它重见天日，便永远无法完整地理解威尔斯的电影生涯和艺术遗产，永远无法为这位传奇大师书写下完整的句号。在威尔斯生前的最后...
非理性情境下追忆不再的乡愁
从题材上看，《阿玛柯德》似乎与费里尼这个时期的创作风格格格不入，倒像是回到了其早期作品中对普通人生活的描写。但实际上《阿玛柯德》舍弃了普通人这个相对单纯的视角，在个体心理和社会历史之间维持平衡，...
性主体的颠覆
可以说，在费里尼电影中的两性性爱关系中女性占有优势的地位，这显然是对传统两性性爱关系定式的颠覆，也正体现了费里尼的一贯信念，“费里尼坚决相信，艺术家在社会的使命，就是要去攻击这些非人性的集体意识...
妓女与圣女的悖论
费里尼之所以耐心地铺陈一个非典型妓女的非典型夜晚，还是因为他要依仗一个马戏团的夜晚，这个夜晚才是卡比利亚最致命的一个夜晚。一九五七年费里尼的电影还很“新现实”，马戏团的出现，不仅是表达他的马戏团...
以甜蜜解构生活，以迷失重塑信仰
作为费里尼创作生涯中最为重要的一部作品，《甜蜜的生活》标志着其对于新现实主义的完全背离，并且更进一步发展开启了心理现实主义的探索道路，在实际表现上远远超出了新现实主义的辐射范围以及立意高度，从根...
残缺的拼图
无论涉及到何种类型，无论深入到何等层面，《公民凯恩》永远都是电影人绕不过去的一座大山。影史第一的光环从诞生起便笼罩着这部绝对意义上的杰作，为所有电影路上的探索者指引着前进的道路。《公民凯恩》从某...
毁灭还是重生
第四遍观摩《2001太空漫游》，依旧折服在库布里克伟大的哲思面前，仿佛来自宇宙虚无的凝视，无时无刻不在激发着我们面对未知的恐惧，甚至于直面神明的谦卑，又如接触到了更高纬度的思想而久久不能缓和。在...
午夜的钟声已经敲响
很早就看过了这部杰作，但是因为对白全是莎士比亚的原文和古英文的原因一直没有中文字幕，所以我也没怎么看懂。最近听闻有人上传了字幕便立马重看，但即便是翻译成了中文那华丽的词藻仍然难以下咽，有些文字我...
短评写不下了随便写写
许久没有看布列松，都忘记了电影艺术可以到达什么样的高度了。也许正如塔可夫斯基所言，其他导演和布列松的差距实在太大。布列松将极简主义发挥到了极致，电影中的人和背景里的物没有任何区别，只不过是一个载...