...《革命之路》里面的里昂那多迪卡普里奥和《蓝色情人节》中的瑞安高斯林虽然一个算是中产，一个是蓝领工人，但作为丈夫，实际上是一种类型，虽然有家庭观念、聪明善谈（尤其在勾搭小姑娘方面），但在情感上缺乏安全感，总试图改变另一方，而恰恰影片中的凯特温斯莱特和米歇尔威廉姆斯扮演的两位妻子，又是有自由意识的独立女性，如此的婚姻成了一个温柔的陷阱，导致两位妻子最后成为沮丧的、情绪不稳定的，并无事业可言的家庭主妇。
这样的伤害无疑是双向的，而且到后来会发现无论做什么都会是无济于补，即便双方都想往好的方向努力和配合，但好像试图去说的、做的总是会往相反，甚至无法控制的方向发展。
但其实这本身只存在一个问题：我们对爱和婚姻的感受和诉求是否一致。这决定了我们为什么而改变，到底要不要为对方改变，要不要在婚姻中作出牺牲，做出多少这类的付出。
......宽泛来讲，《革命之路》和《蓝色情人节》是《泰坦尼克号》和《恋恋笔记本》的甜腻爱情后可能进入婚姻生活的真实写照（除了米歇尔威廉姆斯，其它主演居然都一样），然而现实和实践是一个逐渐祛魅的过程，当然男女主角可以尽力让爱情保鲜，就像小李子对办公室的姑娘殷勤以保持一种“可以心动”的活力和生命感，高司令预定名为“未来”的主题旅馆意在和妻子共享二人世界，但这根本上是要重新回溯到单纯的原始的恋爱状态，也就是所谓“当初的感觉”，但影片中的妻子，要在婚姻中成长的更快更现实一些，负担感和责任感更强、更外化，特别是《蓝色情人节》中的米歇尔，当然这可能还包括女儿生父的问题，但总归总，影片中的妻子一边回应着对方的爱和保护，一边则是希望通过自己的努力让婚姻中二人的效力最大化。当然，《革命之路》的女主要更虚荣一些，去巴黎的建议更多地出于你我平衡的游说，而《蓝色情人节》中女主更希望两个人都能发挥出真正的潜力，做自己应该做和能做的事情。
但两位男主的性格却惊人的相似，所以女方的努力并不奏效，小李子的父亲曾经也在自己现在工作的公司上班，而多年前他曾经发誓自己不会像他一样，而高司令的父亲曾经是个看门的，但什么乐器都会，很有才。如今的他自己婚前婚后依然是一名搬家工人，也是说学逗唱样样精通。倒不是说，我们转来转去都活成了我们讨厌的模样，更可能的是我们最终会发现婚姻是成就或者将我们“打回原形”的最重要的因素。
高司令跟米歇尔结婚的时候他说，我知道自己配不上你，但总要给我一个变得更好的机会。但他没有。我倒不是说他没有能力变得更好，包括小李子也是一样，而是婚姻的另一方并不是那个可以让他们变得更好的人，这样的拖累也是双向的，因为女方也没有将生命的潜力活出来。
......曾经有一位比我大几岁，家境一般很早就外出工作的人对我说，在婚姻中，你要找的是一个“teammate”（队友：一个可以作为组合协作的人），我再同意不过了，因为我们的处境相同，有可以赚钱的专业，希望可以通过另外一方增加效力，一个可以变得更好的机会。他后来回到自己的国家，可能自己开了一间店或者怎样，因为我那时候认为，虽然对婚姻的诉求一样，但我们这样的效力加在一起还是微薄，甚至有些可怜。
影片中的丈夫们有的并不是“队友意识”，他们更倾向于创造一个梦幻的美好世界，把妻子们领进来加以“保护”，妻子们应当是听话和归顺的公主，在这样的情况下，如果妻子想要彰显自我价值，丈夫们可能就会紧张到专注于“摆平”妻子，而并非花时间考虑自己真正想做和能做的事情。这也就是为什么，小李子和高司令最终都还是从事了自己老父亲一样的工作，因为这保险和安全，因为还要留有精力去维稳强势的另一半。
但这些人，确实是因为爱的感觉而结婚的。米歇尔问祖母：“如果你的感觉就可以那样凭空消失，那你怎样还能相信你的感觉呢？”，祖母回答道：“我想你找到答案的唯一方式就是先去感受那个感觉。”，所以啊，重点不是要不要仅仅为了爱而结婚，而是要不要在发现没有爱了之后，及时的放手。因为人在有些时候是不会听劝的。如果对婚姻的诉求不一样，对方的期待和配合不一样，矛盾和摩擦是忍受和掩盖不住的，等到所有的爱和感觉消磨殆尽之后，能散则散，各自安好，或许才是最正确的吧。所以我更喜欢《蓝色情人节》。
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