...這兩天接連看了《洛克》，許鞍華的《男人四十》和《女人四十》，三個人到中年的困頓人生，不知如何就走到了瓶頸，有的人跌跌撞撞最終可能得以走出，有的人或許就卡在了那裡，也不會再走出去。
劇中的人物大都四十多歲，但也不一定非要到這個歲數，隻不過成家的人大都會走到一個節點，這個時間點上似乎所有方面都是壓力最大，需要付出和承擔，而不再索取的時候，事業上面臨碌碌無為的苦悶或者各種擔責的煩憂，家庭上雙親身體不再健康需要照顧，夫妻的感情越趨近于平淡無味，兒女又需要照顧和管教。說是硬撐，也沒什麼不可以。
不過在這個壓力無限高的節點，人也有機會爆發自己的中年小宇宙。不過劇中的這三個人，雖然都不是好萊塢鏡頭下的神話英雄或時代偶像，不過他們各有各的活法和選擇，都有在努力和擔當，都在亦步亦趨地尋找出路，這或許，無論男人或者女人，就是一個中年人應該有的樣子吧。
《洛克》中的湯老師和《男人四十》中的張學友，一個包工頭經理和一個中學老師，前者坐在自己的寶馬車裡不停地打電話，給下屬的、合夥人的、妻子的、兒子的、情人的，對于電話那一頭的所有麻煩事，他倒是積極地試圖控制住所有局面，回應着所有的“被需要”和“被依賴”，甚至是“被甩鍋”，男主的名字洛克的來自于約翰洛克，的确，全程被放置在副駕駛的觀衆，應該發現的不是一個要硬撐到完全袒露心聲的絕望男，而是一個堅守自己社會契約職責的執行者。在沒有打電話的時候，當他不再正面積極面對所有撲面而來的問題的時候，他的陰暗面是自說自話般地對不負責任的父親的苛責和埋怨，洛克是一個私生子，他所做的一切更多地是一種背離和擺脫原始的“臍帶連接”，試圖以一種新的社會契約的締結來實現另外一種人生。但這本身具有危險性。因為他動力的源頭是逆反舊者，而實現新者的動力本應是對新者的渴求，這樣一來，洛克就又容易被“鎖”在中間。
...明天工地上馬上就要來了一批水泥，進場需要簽批，各種準備工作需要做好，場地的工人在喝酒看球賽，跟總部協調又不順利，情人今天就要生了，兒子因為洛克沒回家一起看球賽有點沮喪，還抱怨妻子做飯墨迹，在廁所時間太長等等，這些本是讓人熟悉的窘迫生活的一面，但都在這一個晚上碰撞在一起。那個快要臨盆的四十幾歲的情人，其實兩人并不熟悉，說等他像是在《等待戈多》。或許他們都是在各自的生活中在等待戈多，正如洛克的車雖然一直在開，但仍不知開到哪裡，在電影結束時仍沒有到達目的地。唯一的希望或許就是那個新生兒的出生，隧道盡頭的新的光亮。有時，我們期盼着甚至實現了生活中一系列的發生，但其實并不一定真正會懂得這些“發生”的意義，或終将我們帶到何處，也許這就是弗蘭克在《活出生命的意義》所說的其實我們每個人都是在完成生命給我們的使命而已。
許鞍華的張學友顯然情感要更細膩，中年的困惑更多是情感上的糾結，在女學生和妻子之間的搖擺，像他這種人我想在面對已經事業有成，天天打高爾夫球的同學面前心中的落差并不會很大，身上的學識和才華足以讓他有辨識力肯定自己的選擇和付出，内心的困獸或許更多的是對于青春的回憶和重新渴望，一種情感上的内心需求。但這可能更危險，可能更容易受到傷害，失去的也可能更多。話雖如此，應該沒有哪一個敏感戀舊的中年男會拒絕一個開朗熱情的崇拜者吧，想想生活很壞，往往會讓人們搞混接受和拒絕，常常人們終會接受了原本應拒絕的，拒絕原本該接受的。當然，人們也總是既不接受也不拒絕，習慣于一種暧昧的狀态。
...相比于男人來說，肖芳芳飾演的阿娥是一個非常堅強的、暖心的人物形象，我在生活中也常常見到這類中年女性，但也有被壓的脾氣焦躁，怨天怨地的，阿娥好就好在有一個溫順的依然相愛的老公和一個可愛的兒子，工作上精明能幹，所以公司新來的會懂電腦的年輕人也沒有給她帶來太嚴重的威脅，在照顧得了阿爾茨海默症的公公的同時有辛苦、有無奈、有勞煩，但也有慰藉、有感動和歡樂。有些事，苦是苦，但如果咬咬牙能扛過去，苦也會遇到盡頭。
...額外的話：
人到中年有很多苦悶和無奈是難以名狀的，說來奇怪，有時，這種危機好像也無法讓旁人幫助解決，因為多是一個人的所有過往積聚到一個點的結果，因為沒有什麼人是一路陪着自己過來的，這樣的話，也就沒有什麼人能真正幫助自己解決什麼問題。面對這個時期的煩躁、抑郁、困頓甚至是失敗，如果有誰能夠理解、支持和陪伴，或許就可以算作是幸運了吧。
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