...《去年在马里昂巴德》是一部电影史上不得不提的神作。原作来自法国著名作家，“新小说流派”领袖阿兰·罗布-格里耶，后来由左岸派导演阿伦雷乃拍成电影，曾荣获威尼斯电影节金狮奖。
区别于常见的电影化叙事，《去年在马里昂巴德》采用文学叙事表现女主人公A和男主人公X充满悬疑的迷离纠葛。故事的场景设在远郊的一座宫殿式酒店中，影片的前10分钟，平移的镜头在四维空间内略过酒店精美、浮夸、高档、美妙的内饰：地毯、天花板、墙壁、门廊，并伴随重复的画外音，并无任何实际意义的华丽词藻。直到观众跟着镜头，在脱离时间和空间的状态下进入一间屋子，屋子里有盛装的贵客，他们在看一出戏，画外音变为戏子口中的台词。一切尽是华美的装饰，打扮好的美人们，和最美丽的法语。
影片的镜头多是以一种“游魂”的视角穿梭于人群之中，进行了几十分钟后，女主才偶然出现在画面的对角处，但很快被游移的镜头带过，继而消失，又不经意出现。所有的出现和消失穿插在不同的场景中，时间和空间被打散又重新组合，而画外音却又是来自另外的叙述者。直到A和X同在一个画面上出现、定格，这个神秘的男人一直试图说服女主人公两人曾经在一年前相约私奔，即便手中握有她的照片，但她无论如何都想不起来或无法完全相信。
...A的监护人M的真实身份也是无解的。有种可能，就是他实际上就是A的丈夫，在发现两人的事后，将二人射杀。片中所展示的射击镜头和那些飘浮的、虚幻的华丽，与“游魂”视角相得益彰，隐喻出可能他们早已去世。影片是由无数个画面情节错落组合而成，并非是以线性的时间或者情节发展为轴心。过去、现在、和未来，乃至其中的人物关系都是模糊、迷离，令人生疑的，相反，观众感知到的是一种梦境的画面闪现及呓语般的描述，是一种脱离于时间与空间，定格在当下的深层内心和精神表露。
两人总是能不经意遇到，当然这在很大程度上可能是男主有意策划，多处中景及特写镜头将男人坚定并且孜孜不倦地劝服，和女人的迟疑、逃脱取向和无力感以一种对立的方式结合。他们都厌倦了这巴洛克似的矫饰和虚华，日复一日的高级社交，犹如宫中之鸟，但他们似乎又无法彼此合意。即便最后女主有离开的举动，但也很难说明她是因为被X说服还是只为与过去的生活分别。
...《去年在马里昂巴德》的独特之处是在于它脱离时间和空间的叙事方式，是新小说流派所主张的内心世界的外在流露，一种意识流似的表现，一种梦境与现实，甚至生与死的倒置措置的表达。阿伦雷乃能够成功地将这样比文学还文学的作品搬上荧幕，通过声和影的结合，将关键人物的关系和各自的内心情感同物理的建筑背景精妙地贴切地结合在一起，至少在感官上无疑可以吸引很多观众。同样怅惘的悲伤的迷离情感在他的另一部著名作品《广岛之恋》中同样可以体会到。大致上来讲，左岸派和新浪潮虽都可算作是具有实验性质的电影革新，前者更注重影片的文学性，表达上更细腻考究，当然戏剧性和冲击力也就相对没那么侧重。
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