...这两天接连看了《洛克》，许鞍华的《男人四十》和《女人四十》，三个人到中年的困顿人生，不知如何就走到了瓶颈，有的人跌跌撞撞最终可能得以走出，有的人或许就卡在了那里，也不会再走出去。
剧中的人物大都四十多岁，但也不一定非要到这个岁数，只不过成家的人大都会走到一个节点，这个时间点上似乎所有方面都是压力最大，需要付出和承担，而不再索取的时候，事业上面临碌碌无为的苦闷或者各种担责的烦忧，家庭上双亲身体不再健康需要照顾，夫妻的感情越趋近于平淡无味，儿女又需要照顾和管教。说是硬撑，也没什么不可以。
不过在这个压力无限高的节点，人也有机会爆发自己的中年小宇宙。不过剧中的这三个人，虽然都不是好莱坞镜头下的神话英雄或时代偶像，不过他们各有各的活法和选择，都有在努力和担当，都在亦步亦趋地寻找出路，这或许，无论男人或者女人，就是一个中年人应该有的样子吧。
《洛克》中的汤老师和《男人四十》中的张学友，一个包工头经理和一个中学老师，前者坐在自己的宝马车里不停地打电话，给下属的、合伙人的、妻子的、儿子的、情人的，对于电话那一头的所有麻烦事，他倒是积极地试图控制住所有局面，回应着所有的“被需要”和“被依赖”，甚至是“被甩锅”，男主的名字洛克的来自于约翰洛克，的确，全程被放置在副驾驶的观众，应该发现的不是一个要硬撑到完全袒露心声的绝望男，而是一个坚守自己社会契约职责的执行者。在没有打电话的时候，当他不再正面积极面对所有扑面而来的问题的时候，他的阴暗面是自说自话般地对不负责任的父亲的苛责和埋怨，洛克是一个私生子，他所做的一切更多地是一种背离和摆脱原始的“脐带连接”，试图以一种新的社会契约的缔结来实现另外一种人生。但这本身具有危险性。因为他动力的源头是逆反旧者，而实现新者的动力本应是对新者的渴求，这样一来，洛克就又容易被“锁”在中间。
...明天工地上马上就要来了一批水泥，进场需要签批，各种准备工作需要做好，场地的工人在喝酒看球赛，跟总部协调又不顺利，情人今天就要生了，儿子因为洛克没回家一起看球赛有点沮丧，还抱怨妻子做饭墨迹，在厕所时间太长等等，这些本是让人熟悉的窘迫生活的一面，但都在这一个晚上碰撞在一起。那个快要临盆的四十几岁的情人，其实两人并不熟悉，说等他像是在《等待戈多》。或许他们都是在各自的生活中在等待戈多，正如洛克的车虽然一直在开，但仍不知开到哪里，在电影结束时仍没有到达目的地。唯一的希望或许就是那个新生儿的出生，隧道尽头的新的光亮。有时，我们期盼着甚至实现了生活中一系列的发生，但其实并不一定真正会懂得这些“发生”的意义，或终将我们带到何处，也许这就是弗兰克在《活出生命的意义》所说的其实我们每个人都是在完成生命给我们的使命而已。
许鞍华的张学友显然情感要更细腻，中年的困惑更多是情感上的纠结，在女学生和妻子之间的摇摆，像他这种人我想在面对已经事业有成，天天打高尔夫球的同学面前心中的落差并不会很大，身上的学识和才华足以让他有辨识力肯定自己的选择和付出，内心的困兽或许更多的是对于青春的回忆和重新渴望，一种情感上的内心需求。但这可能更危险，可能更容易受到伤害，失去的也可能更多。话虽如此，应该没有哪一个敏感恋旧的中年男会拒绝一个开朗热情的崇拜者吧，想想生活很坏，往往会让人们搞混接受和拒绝，常常人们终会接受了原本应拒绝的，拒绝原本该接受的。当然，人们也总是既不接受也不拒绝，习惯于一种暧昧的状态。
...相比于男人来说，肖芳芳饰演的阿娥是一个非常坚强的、暖心的人物形象，我在生活中也常常见到这类中年女性，但也有被压的脾气焦躁，怨天怨地的，阿娥好就好在有一个温顺的依然相爱的老公和一个可爱的儿子，工作上精明能干，所以公司新来的会懂电脑的年轻人也没有给她带来太严重的威胁，在照顾得了阿尔茨海默症的公公的同时有辛苦、有无奈、有劳烦，但也有慰藉、有感动和欢乐。有些事，苦是苦，但如果咬咬牙能扛过去，苦也会遇到尽头。
...额外的话：
人到中年有很多苦闷和无奈是难以名状的，说来奇怪，有时，这种危机好像也无法让旁人帮助解决，因为多是一个人的所有过往积聚到一个点的结果，因为没有什么人是一路陪着自己过来的，这样的话，也就没有什么人能真正帮助自己解决什么问题。面对这个时期的烦躁、抑郁、困顿甚至是失败，如果有谁能够理解、支持和陪伴，或许就可以算作是幸运了吧。
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