想说的太多缩不进短评,于是直接扩了个小长评出来。

于是选了个全片最爱的一段作封面

彼得·杰克逊和他执导的《金刚》,应该就是好莱坞序列最好的作者导演/怪兽片了。时隔十个月重看,不得不说年少不知情感好,如今只剩两行泪(虽然吧没哭出来)。但比这更令人动容的,还是彼得·杰克逊那强大的创作功力和调度力。

有着丰富的类型写作、极具幽默的戏剧张弛、打通危机意识/情绪共振的视听语言、无懈可击的美术设计和视觉奇观,以及文本与人性的终级呈现:对卡尔的塑造和刻画实在惊人,繁华城市下他所代表的金钱/荣誉至上理念实在是太显眼了,虚伪的表演与谎言不断化为扼住受害者的囚笼(无论是宿命走向和剧作张力都远胜《恐惧的代价》所呈现的笨拙)。任由趣味与恐惧的同等发展丰富角色,并将危机(骷髅岛)激活:暴风雨下与船触礁后大伙所表现的慌张与紧迫感,面对野人族后的压迫与重创,在慢镜头的渲染下大大加强了观影情绪的起伏,时刻注意着紧迫危机与戏剧性所凝聚的高潮。最绝的还是野人召唤金刚的视听表现,主客观镜头与浓郁的声音宛如魔咒般要将安压垮,外加场景与色调的铺垫,金刚正式出场所表现的野性一览无余。随后正式进入骷髅岛的探索与逃亡。

而彼得·杰克逊对CG世界的描绘实在精密。尽管仍然受限于时代和技术的不足,生物所呈现的CG感和角色与背景的割裂感清晰可见。但当镜头时刻绑定于危机场面与物质冲击的展现,不断让自然奇观与各种生物去真正接触角色的感知与情绪,CG特效所呈现的真实性与生命力才真正做到可信。同时添加一些恰当的冒犯性和冲突,来将金刚与安的关系融洽起来。而当金刚的情感体系被真正打通(尤其是恐龙大战),作为怪兽的它(按人的眼光来看)终于有了甚于人类的纯真(依靠反派衬托),笨拙的傲娇情绪成为了真切可信的情感体现。

当然了,最不满的依然是好莱坞剧本。我昨天对《环太平洋》就这么批评过,角色转变的起承转合不够饱满有力,全部都是板着一套刻板语气/形象完成自己的改变/弧光。在《金刚》这里,一些不合时宜的转变(卡尔脱险后突然转变捕捉金刚的想法,其实按合理的逻辑上是不算败笔)、刻意又生硬的冲突与表演还是看得很出戏(但是迎合卡尔的幸存者们就真的草率了,难道不应该为生存保全大局吗,这部分实在欠缺说服力)。但彼得·杰克逊的抗争也同样激烈,金刚与安的反抗与煽情、吉米违抗卡尔的举动,以及对卡尔[恶]这方面的进一步深化,这些设计真正促成了刻意表演与人性呈现的融洽,这反而令我无比触动。只可惜还是留了杰克这个无力花瓶当收尾(包括卡尔正经语气的总结也过于赘笔,因为群众的举动和讽刺已经能证明一切了),第一次看就狠狠吐槽了这个设计,现在再看仍然认为相当难绷,要我说的话可能劲一过还要稍扣点分。不过嘛,也只是暇不掩喻了。

PS:真没想到霍华德·肖居然出演了本作,指环王配乐师,好说。

PPS:杰克大概是阿德里安·布洛迪演过最没劲的角色了……