正如我短評所說的，這是全面燃起我對擺爛主流憤怒的一部作品。
...不僅僅是叙事節奏和寫作方向的全面潰敗（角色、情感、本真的徹底崩盤就在于此），還有從中延伸到令我難受反感的－－極盡陳腐幼稚的“戀愛腦”主義和男性女性刻畫。
光就零集希露菲的個人回和一集魯迪創傷期的表現就失望透頂：毫無建樹的主客觀視角和角色對日常/大事件的看法，沒有清晰展示角色的動機目的和必要的戲劇性與沖突（看得昏沉也沒有值得提及的記憶點）。僅舉一例，希露菲因為他人看法崩潰而誤打翻客人酒瓶那場戲。首先沒有說得過去的沖突塑造，隻是随意交代了幾個人的視角，而不是直率有效的言語與沖突補充。而後核心沖突就突然被歌唱解圍，這就導緻觀衆完全搞不明白這麼一個基本不痛不癢的事件究竟有什麼意義，它真的有把角色豐富好嗎？真的有打動觀衆的理解與共鳴嗎？
那麼我舉個正面例子，OVA愛麗絲/克裡夫的個人回。岡本學是如何分配角色的描繪重心，消解隔閡并全力升格的。僅需開頭83秒便能講述一個短而精的人物過往：一位失去家人，在流浪、創傷與虛榮的種種經曆下走向自大的少年。表層叙事與内層信息的清晰聯結，如同宿命般的存在打基角色本真。之後補充愛麗絲的視角與描繪，和冒險部分裡兩位克制的冒犯性與利落的戲劇沖突，完全不見一絲輕浮的語氣。
盡管觀衆或多或少會對克裡夫的怯懦與自大感到無語糟糕，但在我在來，這樣清晰的角色本真和此前有力的鋪陳根本沒有什麼可指責/不滿的，毫不遮掩角色的糟糕形象，卻也從未過度表現其缺點。而是不斷讓觀衆理解并看透角色對事件的感知和舉動，來更接近這個複雜又真摯的角色本真（成為我們［自己］）。直到第三幕，我們重新認識了克裡夫：面對得不到的愛，他選擇了同情與放手。于是首尾呼應，曾經困于童年陰影的少年終于找到他的前進方向。這樣的故事足以讓我領悟創作者對筆下角色的真情實感，也同樣代表了創作者在創作态度、思維和寫作上的真誠勇敢。（對《無職》的認同和贊美來源為此）
...............再反觀平野宏樹，暫且不提他跟岡本學能力和寫作上差距到什麼逆天級别（或者是制作上的各種挫折），我真正憤怒的是他那糟糕至極的創作态度，和對擺爛主流的愚 蠢迎合。他徹底否決了岡本學嚴肅創造的奇幻世界和現實主義，而是轉向毫無上進心且成功炮制出來的滑鐵盧級别類型寫作：一場又一場程式化的，極盡空洞與拙劣的冒險行進與成長描繪。否定主角（沒有主體性且用完即棄的角色塑造/刻畫）、否定情感（活活浪費的純愛加成和自我逃避）、否定進步（毫無波瀾的任務式劇作），以及用“不舉”這個糟糕的核心驅動力來不斷劣化角色的本真，并為此借口遮掩陳腐無用的“戀愛腦”主義和男性女性的刻畫。
就比如莎拉與希露菲（包括同樣特質的女角色們），全片下來永遠貫徹着一套毫無實質變通與符号化的刻闆印象。前者一開始固執、讨厭魯迪，而後在他英雄救美的爛俗表現下，成為撒嬌着白給的“純愛”女角色（最後的下場更是離譜中的離譜）。而後者是表面上有着純愛的背書，實際卻是極盡各種方法遮掩自己對魯迪的愛，一頓一頓假正經想避免與前者的覆轍，然而逃避本質與内心死闆就擺在這裡掩飾都掩飾不了，難道不是對愛與真心的愚 蠢反叛嗎？
創作者絲毫沒有花時間和精力去正視她與他的情感聯結與刻畫，僅僅堆徹魯迪的看法和視角，然後理所當然地編入英雄救美和示愛的高潮。沒有情感也沒有文本/影像所應有的打基/力量，在我看來無非就是創作者在證明自己過度擺爛的創作事實。隻為喚起一種觀衆對看點的觀賞欲望，卻毫不重視對角色本真的重視和關懷（隻是将女性角色随意定義為符号化的刻闆印象，空洞劇本下的附庸），以及創作思維、劇本與視聽的過度敷衍（往往這部分才是我認可創作者/作品的第一要義，而非隻靠觀後感想和感覺用事）。
（對《霧山五行 幻紫林篇》、《鬼滅之刃 鍛刀村篇》和《别當哥》的批評也是如此，盡管或多或少能認可制作和态度上的真誠，但并不代表我可以寬容創作思維、劇本與視聽上的缺陷與糟粕。）
那魯迪和克裡夫就更不用說了，我就直截了當的質問創作者吧：敢問現在的克裡夫/魯迪跟以前的他們真的是同一個人嗎？兩位曾困于童年陰影卻不斷消解隔閡最終找到前進方向的少年，現在卻成了少許筆墨便秒成油膩形象的笑柄存在，難道這就是所謂的前進方向和成長嗎？！尤其克裡夫，一開始能騙到我的嚴肅臉，結果正式面對魯迪後便不加克制自己以前幼稚随性的形象，然後莫名其妙地把刻畫得如此糟糕的艾莉娜麗潔配在一起。呈現一種沒有鋪陳、沒有邏輯、甚至沒有情感的“戀愛腦”主義：最虛無的那一套客體扁平化描繪，還是擺着純愛的架子将男女性削 弱成否認真情和思想的怯懦者。最後兩集魯迪與希露菲的發糖高光更是如此。若說這樣的［自我］也叫本真，那足以表明創作者對純愛與真愛的理解，和角色本真的正視是如此虛浮淺薄。一模一樣裝正經的戀愛成長而背叛本該細膩的情感肌理，更别說角色曾經本有的正面形象描繪幾乎消失得無影無蹤，或是一點堅毅的反思和思考。
所以《無職二季part.1》看完後，已經不對平野宏樹（包括制作組）指導的後續作抱有任何期望和信任。畢竟就現在這個成片效果來看，隻會讓我無比質疑他是否有在認真對待題材/角色上的熱議與重視，和岡本學創作思路上的理解：看看岡本學是如何用能力和态度去正視角色/事件的描繪重心，消解隔閡并全力塑造出真正可敬的奇幻世界和現實主義（純粹又精緻的作者思維）。再對比現在即将爛透的地基與延伸的崩壞裂縫，唯有憤怒與批評才能證明我對這個系列過往榮光的真摯敬重。
事已至此，那我也必須對擺爛主流創作作嚴格警惕與全力反對（秋葉原、莉可麗絲、LLSS二季和上面說的等等…要麼趨向讨好大衆的吸引力卻偷偷在創作思維和劇本打磨上開大擺，要麼真的不擇手段擺爛還惡 心觀衆的樂子式創作）以及對真誠主流創作的全力尊敬（賽馬娘外傳、偶像大師U149和目前年度最佳商業主流It’s MyGO!!!!!，看看這些主創團隊是如何正視商業主流和作者思維的融洽、碰壁與新生的）。
