2023.04.13，并非如爱森斯坦对“运动揭示现实世界能动性”的重视，而是将大量减少作画动势后的笔墨用于描写体制内、爱不在场时，“静止”与“修正”后的画面奇观，从而在奇幻的大设定之上构建出一种残酷的现实主义视角。而与爱相关的每一个场面、她的一颦一笑、每一个动作都成为一种运动的仪式，使之在硬切与克制的表达中，得以神化为残酷现实中为数不多的表现色彩，乃至一种眼中黑白星星麦格芬转换下的美好的象征。因此泾渭分明的演出反倒在他人对体制“黑暗面”的揭露与议论中，让创作者自身“在场”得以和观众一起窥视与旁观剧作事件的发展，并终在“死亡”的高潮、在两位“婴儿”童年的结束中爆发出强烈的移情和心理认同。对“死”之的向往的本能也从而在黑色星星运动的作画下，一起化为了俄狄浦斯复仇的动力。最后“世人们”得出了不同的结论，但都在荧幕“镜像”的水面中倒影出了自己与现实。

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