【不炸裂的小丑是不是好《小丑》？】
导演托德·菲利普斯真敢玩，也是真会玩，《小丑》把一位底层小民送上神坛，《小丑2》又让他从神坛徐步走下归于凡人，这一上一下间形成的倒“Λ”，被结尾突来的“刺杀”颠覆，“V”字立起，小丑能否还魂？这...
【李红樱：女性与母性身份交织下的末日侠女】
《浴火之路》延续了导演五百在犯罪片类型创作中，一以贯之的“爽感”与“力道”，通过崔大路、李红樱、赵子山三人的“浴火之路”，以酣畅淋漓的方式在大银幕对“人贩子”处以极刑，给予现实中遭受被拐之痛的家...
影化版“服美役”，科恐版“日落大道”
“女性逐步取得的社会权力、财富、力量、勇气，都必须优先用于改变外表。女性终于可以做自己了，但'做自己'并不是一个自由空间，可以根据每个人的偏好去设计；它其实是个标准空间，由一...
【一个叫阿纬的男人决定去死】
“阿纬”和“欧维”，有着相同的孤独和落寞，在无望的人生面前，他们决定去死，但都未如愿，“欧维”遇到了新搬来的邻居，孤独慢慢被稀释，“阿纬”有了看不见的朋友，记忆回暖、人生陡转。如果说《一个叫欧维...
【枯黄的情，青翠的欲】
导演李安在分析“为什么中国社会里会产生武侠片、武侠小说这种类型”时，说，“因为中国人的压抑在武侠世界里找到了出口，其中卧、藏的，怕就是道教口中的'龙虎'(情欲)"，...
《图雅的婚事》：贫瘠的土地
▶一个女人，带着丈夫一起改嫁，这是《图雅的婚事》所讲述的故事。对于故事的真实性起初我是抱有怀疑的，但看到内/蒙/古草原贫瘠的土地，我选择相信这个图雅，相信这个故事曾在草原上发生过，唯有如此，才能...
贾樟柯镜头下虚构与纪录的重叠
导语：《一直游到海水变蓝》是贾樟柯继2010年的《海上传奇》之后的又一部纪录电影。原定片名为《一个村庄的文学》，2019年平遥电影节时，改名为《一直游到海水变蓝》，这个名字来源于作家余华小时候一...
【原始社会与钢铁丛林...】
看完《金福南杀人事件始末》，很难不被噎上一口气，因为最不该死的人死了，还死于最信任的好友手中，夺走她生命的正是那根象征友谊的笛子...好在导演在片末为观众预留了情绪出口——海媛躺在首尔公寓的躯体...
《山楂树之恋》：白花开满树
▶打小没见过山楂树的我，误以为那棵“英雄树”开出的花就是红色，直到将出片尾字幕时，才发现原来山楂树开的花是白色的，那棵“英雄树”也不例外，在纯白的爱情面前，任何虚假与谎言都会不攻自破...《山楂...
《七人乐队》：错过
▶洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克，把这个七个人放在一起几乎就是大半部香港电影史了，以此来看，经由他们以影像为载体来为香港的过往做结，是一件再正确不过的事情，随着七个故事拼凑...
《四月物语》：我会还回来的...
▶同为岩井俊二的作品，《情书》与《四月物语》在内核上都是关于“初恋”的影像表达，但两者又通过不同的讲述方式，达成了两种“暗恋”的境界，《情书》因时间的故去而隽永，《四月物语》则被一句“我会还回来...
【蠢笨的世界，唯花与爱丽丝不可辜负】
▶在《花与爱丽丝》的世界里，大人们忙着新欢，男生蠢笨的像块木头，爱情是谎言的不断堆砌，友情是出走后归来的明艳，花与爱丽丝美的像一株并蒂双生花。《花与爱丽丝》依旧秉承着岩井俊二温柔到犯规的镜头，每...
《边走边唱》：琴弦与光明
▶陈凯歌早期作品中蕴藏着一个不变的命题——“问”，问谁，问什么？《黄土地》是寻问滚滚黄河水，我当如何；《孩子王》是叩问时代，你做了什么；《边走边唱》则是用琴弦与歌声质问人生，光明究竟为何物，追的...
《暗战》：男人情欲昭昭
看杜琪峰的《暗战》，你不得不去思考这样一个问题——刘德华饰演的张彼得之子（由于没有名字，以下这个人物简称为“张”）与刘青云饰演的何尚生究竟是一种怎样的情感，朋友？没有哪两个男性朋友会在眼角眉梢挂...
浅薄的揪心
秦海燕导演作品《我经过风暴》是一部“没有惊喜”的电影，一切剧情正如我预料般发生着，丝毫不差，但这种“没有惊喜”或正是影片最朴实、最动人之处，因为它真实的令人害怕，但又浅薄的令人揪心。看过《我经过...