《浴火之路》延續了導演五百在犯罪片類型創作中，一以貫之的“爽感”與“力道”，通過崔大路、李紅櫻、趙子山三人的“浴火之路”，以酣暢淋漓的方式在大銀幕對“人販子”處以極刑，給予現實中遭受被拐之痛的家庭一絲“銀幕安慰”。

《浴火之路》中，有兩個最明顯的元素符号——公路、動物，前者豐富類型，後者增添文本厚度，在此之上，導演更試圖讓“成長”這一公路片内核，指引“虎、狼、兔”的顯形，直至達成人物的賦形與賦格。值得注意的是，相較于“虎”（崔大路）、狼（趙子山）的直接與簡單，“兔”（李紅櫻）則因其女性的弱、母性的剛，以及李紅櫻入局破局的作為，呈現出大銀幕作品中鮮有的“末日俠女”人像，更值得剖析。

李紅櫻，是打拐三人組最後出場的人物，方登場，一身保潔打扮不失幹練，兩眼無光卻透着一絲剛強，再加上短而直的回答（與崔大路）與些許告知背景，一時間，感覺這個女人“不好惹”“非善類”“有故事”。

三人組聚齊，經過李紅櫻與趙子山的讨價還價，一段以“找人”為目的的旅程就此開啟，除了崔大路是明牌外（找兒子），其餘二人繼續帶着故事前行，“公路”悄然轉變為李紅櫻、趙子山的袒露心事的過程。

目的迥異的三人，在途中難免會有分歧，分道揚镳的風險、公路戛然而止的風險一直存在，這時候，作為唯一的女性，李紅櫻在“公路”中被設置為三人組的粘合劑，而人物的複雜性也就此增加。

“天降野兔”這一場戲，雖然有些荒誕的成分在裡面，但難掩巧妙。李紅櫻從趙子山手中搶過兔子，然後取奶放兔，當李紅櫻将母兔抱在懷裡的那一刻，一種莫名的融合感頓生，巧妙的用隐喻提示了李紅櫻的母親身份，也成為“俠女”的首次賦形，同時，這一幕也在趙子山的心裡埋下種子，成為他“信”的關鍵成因。

崔大路因逞能被抓，趙子山本打算帶着李紅櫻繼續上路尋找陸永安，李紅櫻掏出趙子山給的定金，說服他一起回去搭救崔大路，這其中有沒有愛的成分在？有，但含量極低，因為此時的崔大路尚未完成“浴火”，并不值得李紅櫻去愛。促使李紅櫻做出營救決定的，是對于一個找孩子父親的感同身受，以及“不能見死不救”的俠女情懷，也正是這場營救，讓三人組在實質上成形。如果說此時李紅櫻“俠女”形象尚屬勾出輪廓，那麼後來的“明知山有虎偏向虎山行”的犧牲情節，則為李紅櫻“俠女”填充骨血完成賦格，最終搗毀了拐賣窩點、解救了被拐孩子，同時被解救的還有崔大路，以及趙子山的靈魂。

影片在李紅櫻這個人物身上，做的最好的一點就是沒有把她身為女性的弱單獨抽出來講，而是混雜在給定的人物的外殼下，讓它時而閃現，起到确認女性身份的作用，比如知道女兒被賣後的無助，又如成為男性的調侃對象以及談資。正是這種女性身份的刻意的淡化、母性身份的隐喻化，以及俠女身份的賦格化，讓李紅櫻這一人物在大銀幕上顯得别樣美麗、别樣堅韌、别有餘味。

演員趙麗穎在诠釋李紅櫻的過程中，是明顯能讓觀衆感受到一種痛感的，這是因為出于演員職責，她必須代入李紅櫻這一角色，但身為母親（現實中）代入之後的情緒可能會影響影片的答案後置，所以，她必須不斷出離情緒，直到影片中母親身份确認，她的情緒才能得到一些宣洩，這種表演方式是很累人的，從成片來看，趙麗穎的表現可圈可點，當屬今年國慶檔最佳女演員。

ps：這兩天“餘華英拐賣兒童案”一直高挂熱搜，看到如“女兒被拐後媽媽瘋了爸爸自殺了”這樣的人間慘劇，以及餘華英本人無賴的态度，隻想說，願天下無拐，壞人都下地獄！