看完《金福南殺人事件始末》，很難不被噎上一口氣，因為最不該死的人死了，還死于最信任的好友手中，奪走她生命的正是那根象征友誼的笛子...好在導演在片末為觀衆預留了情緒出口——海媛躺在首爾公寓的軀體漸漸幻化成小島的模樣，那口噎住喉嚨的郁氣終得以散開，但心裡仿佛更悶了。

影片出片名前的畫面頗耐人尋味：夜色下的首爾，一個女人被三個男人追着打，女人跑向馬路上的一輛車試圖尋求幫助，開車的女人不僅沒有打開車門反而搖上了車窗快速離去...主角海媛就此登場，她身上都市人疏離的特質顯露無疑，男人追打女人場景不僅描繪出二者力量的懸殊、更為首爾這座鋼鐵叢林下了定義，與随後将出現的海島遙相呼應，甚至是一個世界的兩處角落。

影片從一位銀行職員的日常工作開始，坐在櫃台内的海媛向一位老太太強硬的表達着貸款的不可能，其态度不僅令老人落淚更是讓同事震驚，随後的兩個片段（與同事的矛盾、警 局門前被男人威脅）将海媛定格于一個具有某種獨 立意識卻又懼怕男性的現代女性，帶着以上性格特質，她回到了家鄉無島度假，在這裡遇見了童年好友金福南，原始社會的洶湧與反抗就此展開。

能夠看出“無島”的存在是為了更加直白的呈現父 權（男 性）社會下女 性的生存境況，所以它的表達近乎是原始的、野蠻的、赤 裸的，在cult腔調十足的複仇情節中，海媛手持鐮刀瘋狂殺戮，畫面極度血 腥，恰與心中的怒火一并噴薄而出，暢快是最直接的觀感，此時的海媛以旁觀視角見證一切，并未參與到金福南的遭遇與複仇之中去，因為等待她的是另一座鋼鐵叢林。

“男人要回來了，男人要回來了...”，可惜女人們無處躲藏，首爾不過是另一處原始社會。