“拿着劇本出廠”的黃振開，與“身份不限定”的李小樂，一個如喪喪的“不高興”，一個像飄蕩的“無腳鳥”，兩個愛情“負能量”攜帶者，能否修成正果？

明顯的，《負負得正》有着較濃厚的王家衛情節，最為顯著的就是“無腳鳥”這一符号的銀幕再現。“無腳鳥”在王家衛作品《阿飛正傳》中首次被定義：“這世界上有一種鳥是沒有腳的，它隻能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺。 它的一生唯一一次落地，就是在它死的時候。 原來我一直以為我是一隻沒有腳的鳥，現在我才發現，原來那隻鳥一開始就是死的”。《負負得正》中的李小樂無疑就是一隻“無腳鳥”，她借用不斷的身份輪轉，得以一直“飛呀飛”，大膽些，我甚至認為《負負得正》就是溫仕培導演給王家衛“無腳鳥”的一次愛情落地，以續寫的方式緻敬。

李小樂“無腳鳥”，有一個重要的設定“那隻鳥一開始就是死的”，這裡“一開始就是死的”與“拿着劇本出廠”的黃振開有着天然的相通性，“拿着劇本”意味着過于、現在、将來的一體，也意味着出生就是死亡，由此來看，不論是李小樂還是黃振開，他們一開始就死了，那是什麼讓他們活了過來？是“黑豆”和“布宜諾斯艾利斯”，是契合的愛情！

“黑豆”這一人物，在朱一龍 飾演的黃振開的世界裡，以其不老不衰和永不改變，喻示着某種永恒，“情人海”邊的“黑豆”，無疑就是愛情永恒的化身，第一次在意識裡，他帶李小樂來到這裡，其實就為他和李小樂的關系做了注腳。

“布宜諾斯艾利斯”對李小樂而言是一個未完成的承諾，在成長的過程中，這個承諾不斷被複制疊加，直至成為她的夢想與情感标的，黃振開在“情人海”旁建了一間酒吧，名字就叫“布宜諾斯艾利斯”，當“死而複生”的李小樂出現在這裡，兩個人的愛情都得到了永恒的見證。

演員朱一龍，再次轉變形象，體驗完全不同的角色，兩個文藝屬性極強，卻又迥然各異的人物（馬哲、黃振開），讓朱一龍的表演能力和角色駕馭力在兩極得以印證；而邱天，總會讓我不斷的想起《重親森林》中的阿菲，靈動、張力、迷幻，她有種特立獨行的美，李小樂也自然成為近幾年女性文藝角色中我最喜歡的一個。