導語：《一直遊到海水變藍》是賈樟柯繼2010年的《海上傳奇》之後的又一部紀錄電影。原定片名為《一個村莊的文學》，2019年平遙電影節時，改名為《一直遊到海水變藍》，這個名字來源于作家餘華小時候一段經曆。

一、關于電影海報

在開始評論前，我想先談談手裡的這張電影海報，賈導的作品海報從2015年《山河故人》開始就沿用繪畫風格，這一次算是極緻了：海報正着看是一片泛起波濤的海水，倒着看是一片連綿的大山，在這山水之間有一個村莊，它代表着故鄉，是賈平凹的也是餘華的更是賈樟柯的，故事就這樣從這個小村莊經由攝像機娓娓道來。

二、賈樟柯的野心

整部作品看下來最大的體悟就是這次賈樟柯的格局大了，不再拘泥于邊緣人和事，而是直接瞄準了鄉土——文化出走，他以紀錄片的形式創作着屬于自己的“小說”，這部小說寫着鄉村的變化，描繪着歲月的變遷，通過一句句話讓觀衆大腦裡虛構出“景象”，再由幾位文壇大師的引導達成融合。

無疑這也是一部很賈樟柯的紀錄片，濃郁的“鄉土氣息”加上獨有的停頓，有着《山河故人》中的長鏡頭，也有着《三峽好人》中的空鏡頭，不過這一次賈樟柯的野心更大了，他試圖在鄉土文學與光影中找到一種永恒的結合，這種永恒延續着文學，也豐富着光影。

影片分為18個章節，用最古老的小說傳遞方式——“口口相傳”進行推進，聽着不同年代的人講述着吃穿住行，笑談着婚喪嫁娶，看着他們的臉龐腦，觀衆開始在腦海中尋找着相同的記憶，這就是最古老的說書人的技藝，賈樟柯終究是個文科生啊。

三、鄉土與文學

裡面三位作家的訪談式自述，代表着地域，也代表着各自的鄉土，賈平凹的内容可能是最受觀衆诟病的，文氣略足；梁鴻的内容很平實很動情；餘華的絕對算得上是全片的亮點，幽默風趣且金句不斷。他們風格的不同又何嘗不是鄉土塑造的呢？真如賈樟柯所言“你生那裡其實就有一半死在那裡”…

對于當代年輕人來說，鄉村是什麼？鄉村是祖輩口中的“小說”，是太陌生的“虛構”景象。當賈樟柯把攝像機對準鄉土、對準真實的鄉土人，這些“虛構”與祖輩相傳的“小說”，一切幻想變得清晰實際，鄉土不是一棵樹、一捧土，而是一代代人臉上深陷的溝壑、混濁的眼珠，是餘華筆下的《活着》，是賈平凹筆下的《秦腔》，是梁鴻筆下的《出梁莊記》…

四、幾點不足

1.露骨的話太多，電影鼓舞人心最好的方法是鏡頭而不是幹癟的語言。

2.幾處特寫鏡頭成為敗筆，明顯的擺拍，作為紀錄片最不該的就是暴露攝像機。

3.故事情節略顯拼湊，其中貫穿的線略有斷路。