...《飲食男女》是李安繼《推拿》《家宴》之後的作品，合稱“家庭三部曲”。
影片一開始，就是朱大廚在廚房裡烹饪的各種畫面，雞鴨魚肉、煎炒烹炸，東西南北各式佳肴，行雲流水一般，看得人垂涎三尺。
......為的，是周日的家宴。老朱有三個女兒，為了和讓大家聯絡感情，老朱要求每周日大家都回家吃飯，如此一來，成了家規。
大女兒是中學老師，虔誠的基督徒，大學畢業後因為一次痛苦的分手再也沒有找過男朋友，二女兒是航空公司高管，工作之餘，偶爾和前男友叙叙舊，三女兒還在學校念書，經常在好朋友和她男友之間傳話。
.........老朱年輕時喪偶，一個人把三個女兒撫養長大，他是一家之主，也是工作過的大飯店裡的老前輩，關鍵時刻，還是要靠他救場。
可老朱一家，和平常百姓人家一樣，其實都不好維系。“飲食男女，人之大欲”，如果飲食方面，老朱可以一個人掂對一大桌子豐盛的菜肴，那麼男女之事，他又怎麼和這三個女兒講呢？ 所以老朱可能已經做好了女兒們不出嫁一直在家裡住下去的準備。因為有了某種顧忌和思量，老朱因為味覺退化，這段時間做飯老出錯，不是火腿耗了，就是忘記下料。女兒們擔心老朱身體不行了。
與此同時，女兒們還想着年邁的老朱需要照顧。大女兒編造了痛苦分手的謊言，準備一直照顧老朱，二女兒有回碰巧在醫院看見老朱，悄悄問護士得知他去的是心髒科，淚目望着老朱的背影，覺得定是父親心髒出了什麼毛病。
實際上呢，老朱早就和大女兒的同學錦榮往來相好，一方是為了嫁不出去的女兒憋着不說，一方是想着年邁的健康不在的父親需要照顧而放棄自己的婚姻大事。
因為有些話說不出口，自然就容易生誤會。
就像影片開頭，李安在銀幕上打上的這《飲食男女》四個字，飲食二字簡單、直白、易懂，料準備好後下鍋、裝盤、上桌，齊活。男女二字卻用甲骨文寫成，晦澀、複雜、捉摸不透，正如老朱自己所言“人生不比做菜，不能等所有料都齊了，才下鍋”。
...這種情感上的錯意，在影片中還有很多，比如大女兒經常在學校辦公桌上發現情書，最後終于鼓足勇氣迎接新生活的她卻發現隻是學生們的惡作劇，二女兒一直以為前男友是知己，可後來前男友卻告訴他準備結婚了，但還是想繼續和她保持“那種關系”，三女兒的男朋友原來曾以為愛她的同學愛的死去活來，大女兒一直以為二女兒讨厭她，二女兒一直以為大女兒想扮演媽媽的角色不讓自己靠近，錦榮的媽媽以為老朱對自己有意思…
但好在最後，大家都有了好的歸宿。大女兒和學校的體育老師結了婚，還把他帶成了基督徒。三女兒也結了婚還生了小孩。老朱和錦榮買了新房子，和錦榮的孩子姗姗她們一起生活。二女兒守着老宅，進了多少年老朱不讓任何人踏進的廚房，還她張羅每周日家宴。老朱喝了女兒做的湯，竟然恢複了味覺。
......家和萬事興。話說的簡單，可實際哪有那麼容易。就是因為家，才有很多話說不出口，又因為說不出口，情感上生有許多誤會，又因為這誤會，導緻很多顧忌，可也許正是因為顧忌，家才有家的意義。
跟飲食文化一樣，這算是中國的傳統。
額外的話：
現在的我們可能已經不大在乎回家吃飯了，但從李安的這部電影确實強調了家宴的意義。
與“回家吃飯”相對，“旅食”這詞常見于杜甫的詩中：
…
騎驢十三載，
旅食京華春。
朝扣富兒門，
暮随肥馬塵。
殘杯與冷炙，
到處潛悲辛。
現在無論“外食”還是“旅食”，自然都不可能像杜甫那樣悲辛了。家裡那口熱飯，也不再珍貴，甚至還讓人覺得有點老掉牙。但總有幾時，流浪的情感想歇歇腳或者想有個歸宿的時候，腦海裡能想起來的具體的東西，很有可能就是家裡的飯菜了。
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