...法國新浪潮電影的開山之作，除了特呂弗的《四百擊》，還有戈達爾的這部《精疲力盡》。一幫富有創新精神的影評人，揭竿自己搞電影，開創作品《精疲力盡》在态度和實驗性質上意義重大。特呂弗曾評價他：“電影史可以分為戈達爾以前的電影和戈達爾以後的電影。”布努埃爾更是表示，“除了戈達爾，我絲毫看不出新浪潮有什麼新東西。”
故事結構設置和展現上，導演顯然故意反骨好萊塢規則，大段的情節推動較為跳脫，突出男女主角在住處長達25分鐘的對話，這段經典的對話解釋了影片的前半部分，也為後半段做了很好的鋪墊，是整部電影的核心态度。
男主人公米歇爾在馬賽偷了一輛轎車，在前往巴黎的路上為了擺脫追捕開槍打死一名警察，在巴黎東躲西藏，仍然以偷車盜竊搶劫維生。帕特裡夏是他之前認識的一位女友，記者，生活在巴黎的美國人，兩個人雖然不對路，但是依然彼此喜歡。帕特裡夏沒有拒絕他是因為“我能在你身上看到我自己”。
通緝米歇爾的報道很快布滿大街小巷，警察找到帕特裡夏，但她當時并沒有揭發他，兩人私奔了幾天，最後帕特裡夏還是打電話報了警，米歇爾在逃跑中被警察拿槍擊中，倒在地上對趕來的帕特裡夏最後說了句“你真惡心”。
兩個自由主義者的相遇，快樂有時，悲傷更有時，不同根的自由主義者，走近的結局即是毀滅。《精疲力盡》中的這兩個人，一個是虛無自由主義者米歇爾，一個是精緻利己自由主義者帕特裡夏。
...更傳統地，影片也從側面讨論了男性和女性的對立統一。男人是否有性别上天然的追求虛無的資本，在大無畏地活在當下上更加具有生理優勢，而女性先天的性别劣勢，使其必須經曆社會意義上的痛苦才可能體面地擁有立足之地。特别是本片作為異國女性的帕特裡夏，更是如此。
戈達爾或隐喻或明喻的呈現兩者的相似性和不同性，并用很多創造性的電影手法表現故事情節，用以掙脫既往的規範，如不能一下子成功，但本片肯定達到了意義性地碰撞。
技術上，《精疲力盡》中始創的跳切剪輯手法成為後繼很多導演的啟發，另外電影中第二媒介的應用，也從多維度探讨了電影的更多可能性。
...雖然戈達爾本人可能并不把《精疲力盡》作為自己作品中的最佳，之後的《狂人皮埃羅》有點其升級版的意思，但《精疲力盡》具有的是電影史上的裡程碑意義，實驗電影的标志，新的可能性的證明，另一個時代的開始。
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