斯科雷基評價《壞血》（機翻）
當一切蕩然無存，影像便是僅存的遺物。當一個人變賣或丢失了所有影像收藏，若尚存一幅，那便是唯一重要的。關于《壞血》，如今已無迹可尋。誰能說清萊奧·卡拉克斯的第二部電影，與讓-雅克·貝内克斯改編自大...
斯科雷基評價《碟中諜》（機翻）
如何終結電影？如何終結電視？說到終結，德·帕爾瑪可是行家。倘若他借此機會開啟新篇章，人們或許不會如此苛責。但這并非他的風格。《碟中諜》作為他繼《鐵面無私》（其少數未徹底失敗的作品之一）後第二次涉...
斯科雷基評價《堕落天使》（機翻）
對過度亢奮的矯飾主義圖像進行手淫，視覺效果的目錄，電影拍攝的甯靜巅峰。有何不可？《堕落天使》探索着蒼白重複與垃圾情感，那裡正是維姆·文德斯那些略帶刺痛感、電影語言平淡的公路片開始挖掘出奇特憂郁溝...
斯科雷基評價《精疲力盡》（機翻）
戈達爾，始終如一。在他這部摸索前行的處女作《筋疲力盡》中，最動人的莫過于那種标準化的美感——正如那些旋律萦繞心頭、令人難以忘懷的美國歌曲。當馬夏爾·索拉爾彈奏起蜿蜒曲折、充作影片配樂的旋律時，另...
斯科雷基評價《三十九級台階》四則（機翻）
1.盡管《三十九級台階》的劇情與《西北偏北》有粗略相似之處，但這絕非那部未來傑作的草稿。甚至可以這樣說——或許會令希區柯克美國時期崇拜者感到震驚——他的英國電影具有一種清新感和創造力，這種特質在...
斯科雷基評價《閃靈》《機翻》
讀者或許會感到相當惱火，不明白為何我們又要重提庫布裡克，畢竟他顯然不是我們偏愛的類型。原因在于，繼《奇愛博士》（這仍是一部原型作品，一種混合體）之後，他那種想要“逐一完善所有類型片”（科幻、社會...
阿克塞爾·羅貝爾評價《Les Cinéphiles》（機翻）
對于熟悉路易·斯科雷茨基在《解放報》擔任影評人的讀者來說，十二年後重看《影迷》帶來的驚訝效果，令人印象深刻。什麼樣的影評人？朱利安·格拉克在區分近視小說家——“對前景中最微小的物體有時能奇迹般地...
斯科雷基評價《向瑪麗緻敬》（機翻）
（斯科雷基對1980年後主流電影的評價極具有個性，但在對當代觀衆的挑釁中不乏一種值得參考的視角）如今，戈達爾已經忘記了如何創造影像。他曾懂得，卻又遺忘。他唯一記得的，是自己已不再知曉。重新成為比...
波宗論斯科雷基（機翻）
仰慕與塵埃I: 自由批評的日常“我對文學批評家的期望是，他能比我獨自一人更好地談論一本書，解釋為什麼閱讀給我帶來了一種無法替代的愉悅。” 朱利安·格拉克正是對于電影，斯考雷茨基在這裡表現得如此出...
波宗評價傑茲·斯科利莫夫斯基（機翻）
在《唯一者及其所有物》（1843）中，馬克斯·施蒂納不厭其煩地追問："革命與反叛，這些詞是同義詞嗎？"前者可能關乎集體計劃，後者關乎個體欲望，共産主義 vs 無政府主義。因此...
波宗評價《不知從何處來的女孩》（機翻）
當我們關注一位電影人時，必須區分其作品與其生活，因為後者，無論其如何，都不應成為否定前者的理由。為何？因為存在着審美判斷的自主性，而這種自主性與審美判斷的超然性（其中包括道德超然）相關。但我無意...
斯科雷基評價《城市之光》（機翻）
情感：這個詞背後隐藏着卓别林的奧秘。仿佛這個詞模糊了一切，讓人難以言說更多。當重新回顧那些圍繞卓别林塑造的流浪漢夏爾洛這一崇高形象編織而成的華麗電影時，我們不斷告訴自己，這是一種令人難以置信的完...
波宗評價《好萊塢往事》（機翻）
運動、靠近、剪切那麼，《好萊塢往事》的最後一個鏡頭裡，是何種眩暈？僅憑這一個鏡頭，之前所有的一切都顯現為一種漫長而又不确定的方式，隻為讓一個鄰居遇見他的鄰居。我們呢，我們可以在電梯裡、在信箱前、...
斯科雷基評價《東印度群島上的安妮》（機翻）
在法國與費爾南德爾摸索前行後，雅克·圖爾納成為原始通靈師、禅宗神秘主義者、黑色電影與凱爾特奇幻電影的天才，創作了電影史上約二十部最精美的現代、巴洛克式、具有決定意義的影片。關于《東印度群島上的安...
波宗論Diagonale（機翻）
對角線自新浪潮以來，隻有一所學校在法國電影史上留下了決定性的印記：對角線學派。有人會說再沒有别的了。是的，但如何評判這些孤立的學派呢？評論家們尋找着使一位電影人重要的因素。第一個标準，中間性的、...