今天需要什麼講述方式來啟發明天 |《還有明天》×《罪犯們》
今時今日，堪稱新且好的叙事，應當給予人們啟發。上面這句話應該沒有什麼問題吧？而如果要做到這樣，叙事所基于的叙事動力，重心就不再隻是聚于高深觀點的宣揚，或者人物弧光的絕妙編織，還包括針對某種沉疴積...
不溫不愠，感受為法
人和空間是在侯孝賢的電影裡是多麼多麼重要的元素啊，以至于缺了它，他再怎麼維持其鑒賞與判斷力打造之結果，總是不得不讓人暗忖抱憾幾分，前有《海上花》後有《刺客聶隐娘》。然而，《咖啡時光》藏在之間，仿...
如果是無用的幸福，砸爛也沒關系。
「你做生意完全憑着沖動和直覺嗎？」影片開場，以倒賣為業的男主，吉井良介被賣方這樣質問。「在我弄清楚貨品是真是假之前，就已經把它賣出了，這就是訣竅。」他在影片中段給出了答案，随後陷入危險的漩渦。如...
小心翼翼地，一路做出荒誕選擇
關于ABC身份認同的讨論深度，幾乎可以忽略；更多時候隻是利用該議題中，青少年對族群固有印象的基礎恥感，為其成長主題服務。隻是二者的融合水平呢，也就勉強及格啦。比較顯而易見的是，本片圍繞核心矛盾—...
假置景，真電影！
即便在這部充斥廉價商業包裝元素的作品裡，依然能感受到杜琪峰一貫針砭都市機器逼壓，并強調生命追求自由的沖動之價值表達；這是一種骨子裡的堅守，在近年更加晚節不保的一派港導北上潮中回看，尤顯難能可貴。...
我無意闖入你的生活，誠實并不帶來傷害。
在片中，身兼導演與編劇的今泉利哉虛構出三位作家和她們的小說，其中，久保留亞與她的《法蘭西梨》也是影片主線故事的線索。「把時間花在猶豫上是奢侈的」——開場後不久，兩位主角在記者會上讨論時，我們知道...
在痛苦的來源面前别過頭去
局中人各取需要，局外人視角令觀看等于評論。隻要心口不一，視角就不止一個。在調情與性愛之間的遊戲中，男性利用自身的身份優勢發起自作聰明的進攻，女性在默認結果的前提下于過程中享受被需求而不可得的狀态...
投過去的石頭，問未來的大象
影片中間跳脫出叙事而略顯冗長的段落，恰恰具備了在院線劇情長片中難得一見的影像價值。通過進入鳥燒窩村的社群生态，受訪的民衆不約而同地在其言語中表現出在認知局限的條件下仍能堅定地相信着未知的救贖價值...
公共參與的價值不被結果決定
日版的《阿黛爾的生活》mix《春風沉醉的夜晚》，既沒有無産學生抗擊小資審美的憤懑，也沒有情感隔山隔水寄托追思的憂郁，卻同樣在同性題材的階級反思上跨出了很重要的一步。浩輔憑名貴衣裝而龍太以赤裸肉體...
「唔知系乜撚嘢來嘅」|《智齒》
《智齒》從未來罪惡都市的空中輕軌某站下車，環視街邊随處可見的垃圾堆，追溯這裡每個人的過去。在未來，我們的現在是她們的曆史。「唔知系乜撚嘢來嘅」（不知是什麼東西來的），則是人們對曆史荒謬時刻的反應...
油電暴政與濁水漂流
極簡的事件動作與漫長的日常展現，無配樂與突出的畫外音效設計，主人公隻身穿越高速公路與默默傾聽或注視途中遇到角色的遭遇，諸如此類的叙事選擇都不禁令人想起《羅塞塔》。16mm膠片拍攝的影片被投影到标...
人類會為屎殼郎低頭嗎？
--《沙丘》的心理驚悚屬性一如屎殼郎之于過去的人類，未來人類是沙蟲的屎殼郎，為沙蟲的排洩物大開殺戒。但香料與食物不同，吸食香料讓人獲得異于常人的能力，亦即權力培養皿繁育的具象外物，也可以是魔戒，...
劇場背後
1.年過五旬的導演，追憶孩時于蘭心的劇場内外、台前幕後，将之置入宏大的曆史背景，卻非講述存在一個「我」的往事，而是以并行的同為虛構故事的一場謹慎追求影像真實的諜戰戲和一場明确為戲中戲的戲劇展開。...
十六節車廂，節節不相通
獲得了一個新的觀後體驗——剛看完覺得還不錯但有點失落，之後越想越不錯。剛開始的失落是因為依舊簡單的故事包裝上精巧的三段視角結構，顯得多少有些舊酒裝新瓶的自作聰明；但之後在回憶中慢慢察覺到了導演的...
「假如流水換成我，也要淚兒流」
一首殘酷而厚重的女性哀歌，也是底層人的無神時代曲。它突顯了父權和經濟社會對幸福最單一的衡量标準，就連神父都認為女性要嫁人并養育孩子才能獲得幸福的世界裡，男性争相競逐成功，最好都成為矗于頂端的Am...