广岛之恋Hiroshimamonamour(1959) 广岛吾爱/Hiroshima,MyLove/二十四时间の情事
导演：阿伦·雷乃
编剧：玛格丽特·杜拉斯
主演：埃玛妞·丽娃/冈田英次/贝尔纳·弗雷松/斯特拉·达萨斯/皮埃尔·巴尔博
语言：法语/日语/英语
类型：剧情/爱情/战争
上映日期：1959-05-08(戛纳电影节)/1959-06-10(法国)
法国/日本 90分钟
广岛之恋Hiroshimamonamour(1959)的剧情介绍
然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。
广岛之恋Hiroshimamonamour(1959)的影评
我被迫动完脑子以后值得四星半，但我也是作为观众来看电影的，观影过程又挺困的。既然导演有知识分子的觉悟，那我就尊重并下调评分，动脑子真的好累。动完以后乱七八糟的结果：赤裸的爱欲本身是人类自然向往的东西，不过赤裸的爱欲也恰恰完全可能冲击 ...
对于杜拉斯来说，写作即是让法语不仅仅对于日本人男主角、也对于法国人女主角来说成为一门外语，甚至是第二外语，因为我们总还会望向后方，望向那支撑了我们步伐的暗流语言，那比我们更为雄辩、虽然并非更不笨拙的室内乐（“爱”）。因此广岛是写作的 ...
广岛，影子 据费利克斯·纳达尔（Felix Nadar）记述，巴尔扎克对达盖尔摄影术怀有强烈的恐惧之情。巴尔扎克无法理解，摄影术何以能够将三维的人体转移到二维的照片上去。根据所谓的“物质守恒定律”，人类无法用非物质性的幻影制造出物质性的存在，亦 ...
这部电影让我感到非常的新奇，爱情战争片中，他并没有大量的描写战争的场面，而是通过现实的爱情生活和回忆交织在一起。用了大胆而新颖的叙事技巧，采用女主的第一人称来叙述，并且将自己的内心世界叙述出来，让我们更了解女主的内心世界。她是一个从 ...
美丽的故事 都是现实的存在 不知道哪里来的耐心 把这么沉闷的电影-《广岛之恋》又拆了一遍男-你在广岛什么也没有看见女-我在广岛看见了一切医院/博物馆/废墟/各种畸形的身体/脱落的头发/各种复制品/各种纪录片……20万人死于非命 8万人受伤 一切发生在9秒钟之内 ...
（一些不太成熟的看法）我看见，我记忆，我存在。初读《广岛》不知道那是剧本，觉得杜拉斯的文字离经叛道，原来文字的完整只是一种完整，原来文字之外还有一层维度是画面，还有一层维度是声音，声画与语言一起构成了影像。阅读的记忆大多数已经被时间 ...
那些我们自以为已经遗忘了的伤痛，终究会在下一次的断壁残垣中被重新发现。而只有在那一刻，我们才会发现，原来早已在十几年前的那场灾难我们就已经失去了爱上另一个人的能力，而此刻的一切就像是为了试图掩盖那场伤痛所付出的徒劳的挣扎。当涅韦尔遇 ...
编剧可能是位诗人 法国新浪潮电影的代表作，也不必多说什么，随便一搜都是大堆的文献解读资料。就记记台词吧“你在广岛什么也不曾看见，一无所见”“那是一张张飘飘荡荡、残存的人皮”“人们依然会满不在乎，然而，面对此情此景，一个游客除了哭泣，还能做些什么呢？” ...
阿伦雷乃作为“左岸派” 的代表⼈物，其派系特点在《⼴岛之恋》的流动与叙述中毫⽆保留地显露着、震颤着。⾸当其冲的，是阿伦雷乃电影中的母体命题——记忆与遗忘。影⽚开场之时，在镜头下闪烁与流动的沙砾，⽆异于是“时间”的喻体，⽽在这永恒流动 ...
普鲁斯特般的意识流动，一首歌曲，一个印象，一个词语都成了蒙太奇跳转的肇始，而那段固定乐思横跨整部电影，将不连贯的意识接续成平滑、优美的曲线。记忆属于再现的领域，它是骗人的好手，我们能够缅怀一段失去的爱情，因为它已在遗忘中变得不可能， ...
有人在你心里产生过一次核爆，那残留的废墟注定终生无法消弭。
有的人选择寻找新的裂变，试图掩盖过去，但偶然的沉渣泛起，还是会勾起回忆。
除非当量更大。
有的人选择坐地自爆，塑造新的自己。但有时会坠入地狱。
除非置之死地。
我知道这个电影很有历史意义什么新浪潮左岸派代表作什么的但是它确实不好看。
她唤他Hiroshima，他唤她Naville，他们不知彼此姓名。她的灵魂漫溢着战争弥留在她身体里的伤痛，她的一举一动背后都是一个无底深渊。他们的邂逅与爱情无关，不过是关于战争与无法弥合的过去的短暂而苦痛的遗忘。世界上每一处战争幸存下来的地方，都残留着这样的伤痕。文学气息浓重，一首悲伤的散文诗。
原谅我吧。后半段我睡著了。但是开场真的很BT。很有日本人的骨风。
“左岸派”代表作。大量的意识流回忆显得文学意味太重。一些长镜头实在冗长，配乐也很怪（一部文艺爱情片用的光怪陆离的配乐）。我对这电影的表达意象，反倒觉得张洪量的那首同名曲最是贴合本片的意味（可能二者没啥关系）。这种审美需要训练，如有兴趣，先看经典影史教材。非发烧友不建议浪费时间。7.9
大量闪回画外音，回忆梦幻遗忘想象潜意识，西方电影古典转现代的里程碑，文学电影开山之作，现代主义涟漪的原爆点。意识流结构方式，时空交错剪辑，独白叙事视角/心理化人物塑造，心理结构时空，象征与隐喻镜像语言，新小说人文关怀。法日场景两套班底分别拍摄，无主镜头
#SIFF2014#重看，四星半；简直是马里昂巴的先声，从时空断裂到破碎叙述，从回忆的不确定到自我说服，两位大牌编剧都撼动不了雷乃的固定风格；雷乃是意识流影像呈现的最佳人选；我害怕会忘记你，我已经在忘记你，我们不同踏入时间的同一条河流，今夜你的名字叫广岛，我叫内韦尔。
睡觉电影