四百击Lesquatrecentscoups(1959) 四百下/胡作非为/The400Blows
导演：弗朗索瓦·特吕弗
编剧：弗朗索瓦·特吕弗/马塞尔·穆西
主演：主演:让-皮埃尔·利奥德/克莱尔·莫里耶/阿尔贝·雷米/盖·德孔布勒/乔治·弗拉芒/PatrickAuffay/DanielCouturier/弗朗索瓦·诺谢/RichardKanayan/RenaudFontanarosa/MichelGirard/塞尔热·莫阿蒂/BernardAbbou/Jean-FrançoisBergouignan/MichelLesignor/让娜·莫罗
语言：法语/英语
类型：剧情/犯罪
上映日期：1959-05-04(戛纳电影节)/1959-06-03(法国)
法国 99分钟
四百击Lesquatrecentscoups(1959)的剧情介绍
四百击Lesquatrecentscoups(1959)的影评
“整个世界早已走上另一条道路，我们把十足的谎言当作真理，还要求别人也说谎”。片名取自法国谚语“打400下”，带有浓厚的反叛情绪。特吕佛曾说：“和别人的青春期比起，我的青春期相当痛苦，希望借本片描述青春期的尴尬。”这青春期的尴尬来自社 ...
四百击里的每一个人，都在把小男孩丢下深渊，而他自己并不知道深渊是什么，他只知道自己怎样做都被打，而他也想成为那个像他们一样的大人，学着大人模样抽烟，因为那样就不会被挨骂了。私认为，该片表达了有以下几层意思：第一是对于孩子教育的缺陷与 ...
心念念海 奔赴大海 跟我想的一样 会去哪里呢 我还未见过大海喜欢安托万和小伙伴看木偶戏时的小孩群像惊叹 不知何处传来的 你还未说墙上画画的事喜欢雨后 石板下的清爽的全景钦佩 一个镜头通过几次横摇 讲两个三个镜头的故事 （被抓回少管所与集训开始 ...
特吕弗的四百击是极致真诚的，不同于左岸电影，法国新浪潮电影更多的将镜头凝聚在了个体。慵懒乃至浪漫轻快的的运镜与配乐，处处不动声色的细节描摹，两次猝不及防的巴掌，以及电影之后一家人在汽车中的其乐融融都是如此令人感同身受，却又包含着异样 ...
在一个恰当的人生阶段遇到一些恰当的影片 是非常幸福的事。前段时间同学聚会时，聊起五年前几个人在巴黎的故事。一个人回答我完全记不得了 过去的记忆全部淡忘了 现在一心只记得和男友认识后的种种幸福快乐 生活重心也转移到即将到来的婚姻与备孕 ...
弗朗索瓦·特吕佛的同年挫败，阵痛且不可逃脱。我们在带有自传性质的《四百击》中，看到黑白底色中灰影掩盖住亮彩，所有的沉闷与冷漠的氛围将我包裹，我似乎又回到了那个懦弱的童年之中，目及之物尺度不断的放大，“我”是如此渺小。课堂的压抑对于少 ...
上世纪五十年代，著名电影理论家安德烈·巴赞在文章《杰作：温别尔托D》中提出了“电影是现实的渐近线”一说，此学说先是对其先前在《摄影摄像本体论和完整电影的神话》一文中提出的“影像与客观现实中的被摄物的同一”这一对电影与现实的理解的一次 ...
孤独成长与教育的反思 于是我奔跑 一路奔跑 沿着路的边缘跑向不知所谓的尽头。我以为我的莽撞与不依赖的独自前行终究会帮我找到世界的答案。但我是错的 没有真情关爱的引导 没有同理心对待的学习 内心萌生的只有叛逃。我离开 离开到那片只有我一人的地方 那里有一片 ...
拜托！上学的年纪拥有自己的“入狱照”超级酷好吗？虽然特吕弗和戈达尔几乎同处于一个时代 但是特吕弗技巧性玩转明显更手到擒来唉（没有说戈达尔不好的意思！）特别是特吕弗的跳切镜头 与戈达尔明晃晃着的叛逆不同 特吕弗的镜头语言更加柔和与沉淀 ...
整理摘自2021年1月课堂笔记中prof作的六段场景分析，仅供参考。1. Scène appartementQuant aux actions et attitudes d'Antoine : il allume un f ...
三个一组的长镜头，简洁干净。巴黎街景。小孩子在抄写，写错了撕掉一页，墨水污了再撕掉，越焦虑越出错。罚站，撒谎，逃课，偷东西，Antoine。孤独或者迷惘。要命的长跑，摆脱掉追他的人，一路奔跑，朝着大海的方向。浪潮来袭，但除了海再看不到其他的了。也许，争取自由的代价，就是失去自由。
法国谚语说，一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难，怯除恶魔，变成健康听话的儿童。
当我们无法去尝试了解孩子的内心，“教育”就是一种伤害。
安德烈·巴赞、簿本弄脏撕了又撕的孩子、多面镜子前模仿母亲化妆的动作、离心转轴游乐场、体育课上越来越短的队伍、巴尔扎克、明明已经注意到他脚的好友父亲、小红帽与大灰狼、幼童们的笑声、牢笼、泪水、自卷烟、被囚禁的孩子们、奔跑的长镜头、大海……
特吕弗的13岁，一段不得不撑过的艰苦岁月。最后大海边的一个回眸，就开启了法国电影的新浪潮时代。好久没看到这样泪流满面的作品了，就像被一根尖锐的针扎出了成长痛...
第一部特吕弗。观感像清水一样干净澄澈，回味却浓烈如醇酒。中国问题少年闯的祸不会比这少，受的委屈也更加普遍和残酷，而有趣的是，他们之中也没有人在成长过后像特吕弗一样，为曾经的自己、更多重蹈自己经历的人，书写一个释放的故事。没有任何一件叛逆之事，是为了叛逆。→20.1.18 时隔五年重温。年前在北京的最后一天，告别资料馆的旧椅。记忆里留存的一直都是面向大海的他，这一次才把最后被定格的彷徨刻入脑海。可能因为那时我还没远走，而如今远走的我依旧彷徨吧。©资料馆。
即使逃向大海，也没有出路。/200118AF 只记得那两场戏，再看也是只有那两场戏
如果这也算残酷，那法国少年们的神经未免太脆弱了吧