+ 很少有一部能脱离音乐（不是吸引注意力的歌曲，而是普遍存在的那些背景配乐）被谈论的动画，我们不一定觉得它写得好，但它是和作画类似地位的存在。这部美好的作品也不例外：它使用一种最平凡的符号学，例如简单的电子乐和钢琴表示日常氛围，管弦乐表示崇高的事物，事实上如此平凡，以至于那些具有情感变化率的时刻表现为不协和音，啸叫，镜头模糊（这是我所见过第一部找到了它正确地位的动画电影），嘶喊，总之，一切看似完全逆反动画本性的东西：只需注意那种蒸汽一样的声音，那甚至不是风。另一方面，故事本身的一部分驱动力反而极其平凡，例如下雪那天晚上，不过你可以认为这是某种唯物主义的一部分，但你不可否认它不够抽象（虽然高潮的演唱会比较好），于是一切也有越来越虚假的风险，逐渐成为一种陈旧的小资产阶级圣诞故事书。好在更重要的是，世界在此如何分节（但并非密闭），呈现出音乐在其间生成的岛屿的形状（Daniel Schmid的《电影宫的玛丽亚》和《淡季》也有这样的特性）：在这里，这产生一种忧郁，因为它首先是梦幻。虽然悲哀，但这也就是这个时代能够给予我们的：它只是告诉我们每一刻可以沉入颜色，沉入对一个更好的世界的幻想（有几个重要的镜头，我们几乎不知道是否真实）。顺便说，歌曲都很好听——怎么有人觉得难听呢????——并且加强了一种整体上七八十年代的气质，即使角色们似乎使用当代的电子设备；动画片常常使用各种设定上的间离方式来达到轻盈，而这是一种比较独特可爱（中性词）并且比较有趣的。