想说的太多缩不进短评，于是直接扩了个小长评出来。
于是选了个全片最爱的一段作封面
彼得·杰克逊和他执导的《金刚》，应该就是好莱坞序列最好的作者导演/怪兽片了。时隔十个月重看，不得不说年少不知情感好，如今只剩两行泪（虽然吧没哭出来）。但比这更令人动容的，还是彼得·杰克逊那强大的创作功力和调度力。
有着丰富的类型写作、极具幽默的戏剧张弛、打通危机意识/情绪共振的视听语言、无懈可击的美术设计和视觉奇观，以及文本与人性的终级呈现：对卡尔的塑造和刻画实在惊人，繁华城市下他所代表的金钱/荣誉至上理念实在是太显眼了，虚伪的表演与谎言不断化为扼住受害者的囚笼（无论是宿命走向和剧作张力都远胜《恐惧的代价》所呈现的笨拙）。任由趣味与恐惧的同等发展丰富角色，并将危机（骷髅岛）激活：暴风雨下与船触礁后大伙所表现的慌张与紧迫感，面对野人族后的压迫与重创，在慢镜头的渲染下大大加强了观影情绪的起伏，时刻注意着紧迫危机与戏剧性所凝聚的高潮。最绝的还是野人召唤金刚的视听表现，主客观镜头与浓郁的声音宛如魔咒般要将安压垮，外加场景与色调的铺垫，金刚正式出场所表现的野性一览无余。随后正式进入骷髅岛的探索与逃亡。
而彼得·杰克逊对CG世界的描绘实在精密。尽管仍然受限于时代和技术的不足，生物所呈现的CG感和角色与背景的割裂感清晰可见。但当镜头时刻绑定于危机场面与物质冲击的展现，不断让自然奇观与各种生物去真正接触角色的感知与情绪，CG特效所呈现的真实性与生命力才真正做到可信。同时添加一些恰当的冒犯性和冲突，来将金刚与安的关系融洽起来。而当金刚的情感体系被真正打通（尤其是恐龙大战），作为怪兽的它（按人的眼光来看）终于有了甚于人类的纯真（依靠反派衬托），笨拙的傲娇情绪成为了真切可信的情感体现。
当然了，最不满的依然是好莱坞剧本。我昨天对《环太平洋》就这么批评过，角色转变的起承转合不够饱满有力，全部都是板着一套刻板语气/形象完成自己的改变/弧光。在《金刚》这里，一些不合时宜的转变（卡尔脱险后突然转变捕捉金刚的想法，其实按合理的逻辑上是不算败笔）、刻意又生硬的冲突与表演还是看得很出戏（但是迎合卡尔的幸存者们就真的草率了，难道不应该为生存保全大局吗，这部分实在欠缺说服力）。但彼得·杰克逊的抗争也同样激烈，金刚与安的反抗与煽情、吉米违抗卡尔的举动，以及对卡尔［恶］这方面的进一步深化，这些设计真正促成了刻意表演与人性呈现的融洽，这反而令我无比触动。只可惜还是留了杰克这个无力花瓶当收尾（包括卡尔正经语气的总结也过于赘笔，因为群众的举动和讽刺已经能证明一切了），第一次看就狠狠吐槽了这个设计，现在再看仍然认为相当难绷，要我说的话可能劲一过还要稍扣点分。不过嘛，也只是暇不掩喻了。
PS：真没想到霍华德·肖居然出演了本作，指环王配乐师，好说。
PPS：杰克大概是阿德里安·布洛迪演过最没劲的角色了……
