Lepastier论《灾难片》（机翻）
航船远逝2010年4月，《电影社会主义》的首批预告片以令人震撼的加速压缩形式在网络上浮现（参见《电影手册》第655期）。十年后，随着让-吕克·戈达尔的助手（兼侄子）保罗·格里瓦斯充满趣味的《灾难...
斯科雷基评《公民凯恩》（机翻）
如果这部舞台化电影的杰作，不过是终结电影艺术的首次尝试呢？年轻的奥逊·威尔斯从戏剧舞台借来了夸张的腔调与木板咯吱声。就连那著名的景深镜头——通过巧妙的镜面反射与焦距游戏营造——实际上还原的也是一...
Pierre Eugène评Pierre Léon （机翻）
皮埃尔·莱昂的新片《两个雷米》将于3月2日上映。电影资料馆计划在三至五月间展映他的其他几部作品。借此机会，我们推出这期专题，聚焦一套被忽视的创作，它长久以来被迫身处边缘，而其电影其实从未真正以边...
Nathan Rogers-Hancock 评《Etoile Violette》 （机翻）
《紫罗兰星》札记一段尘封的记忆，距今已逾十年——坐在沉闷的大学礼堂里，听一位校友讲述往事。他曾为多部备受喜爱的影片担任美术指导，其中多数由哈尔·哈特利执导，但彼时他已转型导演，拍着些平庸无奇的音...
Delahaye评《摩登青年》 （机翻）
I《摩德族》则另当别论。II《Mods》是一部无所畏惧的电影。它赤裸前行，不加修饰，让我们毫无防备。除了意想不到的意外，这部电影别无期待，随着一幕幕展开，这种脉动将不再离我们而去。《Mods》毫...
斯科雷基评价《坏血》（机翻）
当一切荡然无存，影像便是仅存的遗物。当一个人变卖或丢失了所有影像收藏，若尚存一幅，那便是唯一重要的。关于《坏血》，如今已无迹可寻。谁能说清莱奥·卡拉克斯的第二部电影，与让-雅克·贝内克斯改编自大...
斯科雷基评价《碟中谍》（机翻）
如何终结电影？如何终结电视？说到终结，德·帕尔玛可是行家。倘若他借此机会开启新篇章，人们或许不会如此苛责。但这并非他的风格。《碟中谍》作为他继《铁面无私》（其少数未彻底失败的作品之一）后第二次涉...
斯科雷基评价《堕落天使》（机翻）
对过度亢奋的矫饰主义图像进行手淫，视觉效果的目录，电影拍摄的宁静巅峰。有何不可？《堕落天使》探索着苍白重复与垃圾情感，那里正是维姆·文德斯那些略带刺痛感、电影语言平淡的公路片开始挖掘出奇特忧郁沟...
斯科雷基评价《精疲力尽》（机翻）
戈达尔，始终如一。在他这部摸索前行的处女作《筋疲力尽》中，最动人的莫过于那种标准化的美感——正如那些旋律萦绕心头、令人难以忘怀的美国歌曲。当马夏尔·索拉尔弹奏起蜿蜒曲折、充作影片配乐的旋律时，另...
斯科雷基评价《三十九级台阶》四则（机翻）
1.尽管《三十九级台阶》的剧情与《西北偏北》有粗略相似之处，但这绝非那部未来杰作的草稿。甚至可以这样说——或许会令希区柯克美国时期崇拜者感到震惊——他的英国电影具有一种清新感和创造力，这种特质在...
斯科雷基评价《闪灵》《机翻》
读者或许会感到相当恼火，不明白为何我们又要重提库布里克，毕竟他显然不是我们偏爱的类型。原因在于，继《奇爱博士》（这仍是一部原型作品，一种混合体）之后，他那种想要“逐一完善所有类型片”（科幻、社会...
阿克塞尔·罗贝尔评价《Les Cinéphiles》（机翻）
对于熟悉路易·斯科雷茨基在《解放报》担任影评人的读者来说，十二年后重看《影迷》带来的惊讶效果，令人印象深刻。什么样的影评人？朱利安·格拉克在区分近视小说家——“对前景中最微小的物体有时能奇迹般地...
斯科雷基评价《向玛丽致敬》（机翻）
（斯科雷基对1980年后主流电影的评价极具有个性，但在对当代观众的挑衅中不乏一种值得参考的视角）如今，戈达尔已经忘记了如何创造影像。他曾懂得，却又遗忘。他唯一记得的，是自己已不再知晓。重新成为比...
波宗论斯科雷基（机翻）
仰慕与尘埃I: 自由批评的日常“我对文学批评家的期望是，他能比我独自一人更好地谈论一本书，解释为什么阅读给我带来了一种无法替代的愉悦。” 朱利安·格拉克正是对于电影，斯考雷茨基在这里表现得如此出...
波宗评价杰兹·斯科利莫夫斯基（机翻）
在《唯一者及其所有物》（1843）中，马克斯·施蒂纳不厌其烦地追问："革命与反叛，这些词是同义词吗？"前者可能关乎集体计划，后者关乎个体欲望，共产主义 vs 无政府主义。因此...