斯科雷基评价《坏血》（机翻）
当一切荡然无存，影像便是仅存的遗物。当一个人变卖或丢失了所有影像收藏，若尚存一幅，那便是唯一重要的。关于《坏血》，如今已无迹可寻。谁能说清莱奥·卡拉克斯的第二部电影，与让-雅克·贝内克斯改编自大...
斯科雷基评价《碟中谍》（机翻）
如何终结电影？如何终结电视？说到终结，德·帕尔玛可是行家。倘若他借此机会开启新篇章，人们或许不会如此苛责。但这并非他的风格。《碟中谍》作为他继《铁面无私》（其少数未彻底失败的作品之一）后第二次涉...
斯科雷基评价《堕落天使》（机翻）
对过度亢奋的矫饰主义图像进行手淫，视觉效果的目录，电影拍摄的宁静巅峰。有何不可？《堕落天使》探索着苍白重复与垃圾情感，那里正是维姆·文德斯那些略带刺痛感、电影语言平淡的公路片开始挖掘出奇特忧郁沟...
斯科雷基评价《精疲力尽》（机翻）
戈达尔，始终如一。在他这部摸索前行的处女作《筋疲力尽》中，最动人的莫过于那种标准化的美感——正如那些旋律萦绕心头、令人难以忘怀的美国歌曲。当马夏尔·索拉尔弹奏起蜿蜒曲折、充作影片配乐的旋律时，另...
斯科雷基评价《三十九级台阶》四则（机翻）
1.尽管《三十九级台阶》的剧情与《西北偏北》有粗略相似之处，但这绝非那部未来杰作的草稿。甚至可以这样说——或许会令希区柯克美国时期崇拜者感到震惊——他的英国电影具有一种清新感和创造力，这种特质在...
斯科雷基评价《闪灵》《机翻》
读者或许会感到相当恼火，不明白为何我们又要重提库布里克，毕竟他显然不是我们偏爱的类型。原因在于，继《奇爱博士》（这仍是一部原型作品，一种混合体）之后，他那种想要“逐一完善所有类型片”（科幻、社会...
阿克塞尔·罗贝尔评价《Les Cinéphiles》（机翻）
对于熟悉路易·斯科雷茨基在《解放报》担任影评人的读者来说，十二年后重看《影迷》带来的惊讶效果，令人印象深刻。什么样的影评人？朱利安·格拉克在区分近视小说家——“对前景中最微小的物体有时能奇迹般地...
斯科雷基评价《向玛丽致敬》（机翻）
（斯科雷基对1980年后主流电影的评价极具有个性，但在对当代观众的挑衅中不乏一种值得参考的视角）如今，戈达尔已经忘记了如何创造影像。他曾懂得，却又遗忘。他唯一记得的，是自己已不再知晓。重新成为比...
波宗论斯科雷基（机翻）
仰慕与尘埃I: 自由批评的日常“我对文学批评家的期望是，他能比我独自一人更好地谈论一本书，解释为什么阅读给我带来了一种无法替代的愉悦。” 朱利安·格拉克正是对于电影，斯考雷茨基在这里表现得如此出...
波宗评价杰兹·斯科利莫夫斯基（机翻）
在《唯一者及其所有物》（1843）中，马克斯·施蒂纳不厌其烦地追问："革命与反叛，这些词是同义词吗？"前者可能关乎集体计划，后者关乎个体欲望，共产主义 vs 无政府主义。因此...
波宗评价《不知从何处来的女孩》（机翻）
当我们关注一位电影人时，必须区分其作品与其生活，因为后者，无论其如何，都不应成为否定前者的理由。为何？因为存在着审美判断的自主性，而这种自主性与审美判断的超然性（其中包括道德超然）相关。但我无意...
斯科雷基评价《城市之光》（机翻）
情感：这个词背后隐藏着卓别林的奥秘。仿佛这个词模糊了一切，让人难以言说更多。当重新回顾那些围绕卓别林塑造的流浪汉夏尔洛这一崇高形象编织而成的华丽电影时，我们不断告诉自己，这是一种令人难以置信的完...
波宗评价《好莱坞往事》（机翻）
运动、靠近、剪切那么，《好莱坞往事》的最后一个镜头里，是何种眩晕？仅凭这一个镜头，之前所有的一切都显现为一种漫长而又不确定的方式，只为让一个邻居遇见他的邻居。我们呢，我们可以在电梯里、在信箱前、...
斯科雷基评价《东印度群岛上的安妮》（机翻）
在法国与费尔南德尔摸索前行后，雅克·图尔纳成为原始通灵师、禅宗神秘主义者、黑色电影与凯尔特奇幻电影的天才，创作了电影史上约二十部最精美的现代、巴洛克式、具有决定意义的影片。关于《东印度群岛上的安...
波宗论Diagonale（机翻）
对角线自新浪潮以来，只有一所学校在法国电影史上留下了决定性的印记：对角线学派。有人会说再没有别的了。是的，但如何评判这些孤立的学派呢？评论家们寻找着使一位电影人重要的因素。第一个标准，中间性的、...