廣島之戀Hiroshimamonamour(1959) 廣島吾愛/Hiroshima,MyLove/二十四時間の情事
導演：阿倫·雷乃
編劇：瑪格麗特·杜拉斯
主演：埃瑪妞·麗娃/岡田英次/貝爾納·弗雷松/斯特拉·達薩斯/皮埃爾·巴爾博
語言：法語/日語/英語
類型：劇情/愛情/戰争
上映日期：1959-05-08(戛納電影節)/1959-06-10(法國)
法國/日本 90分钟
廣島之戀Hiroshimamonamour(1959)的劇情介紹
然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在激情相擁時，女演員腦海中總會閃現若幹有關戰争的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時于法國小城内韋爾與一名德國占領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間裡，更加投入地把身體交于建築工程師。
廣島之戀Hiroshimamonamour(1959)的影評
我被迫動完腦子以後值得四星半，但我也是作為觀衆來看電影的，觀影過程又挺困的。既然導演有知識分子的覺悟，那我就尊重并下調評分，動腦子真的好累。動完以後亂七八糟的結果：赤裸的愛欲本身是人類自然向往的東西，不過赤裸的愛欲也恰恰完全可能沖擊 ...
對于杜拉斯來說，寫作即是讓法語不僅僅對于日本人男主角、也對于法國人女主角來說成為一門外語，甚至是第二外語，因為我們總還會望向後方，望向那支撐了我們步伐的暗流語言，那比我們更為雄辯、雖然并非更不笨拙的室内樂（“愛”）。因此廣島是寫作的 ...
廣島，影子 據費利克斯·納達爾（Felix Nadar）記述，巴爾紮克對達蓋爾攝影術懷有強烈的恐懼之情。巴爾紮克無法理解，攝影術何以能夠将三維的人體轉移到二維的照片上去。根據所謂的“物質守恒定律”，人類無法用非物質性的幻影制造出物質性的存在，亦 ...
這部電影讓我感到非常的新奇，愛情戰争片中，他并沒有大量的描寫戰争的場面，而是通過現實的愛情生活和回憶交織在一起。用了大膽而新穎的叙事技巧，采用女主的第一人稱來叙述，并且将自己的内心世界叙述出來，讓我們更了解女主的内心世界。她是一個從 ...
美麗的故事 都是現實的存在 不知道哪裡來的耐心 把這麼沉悶的電影-《廣島之戀》又拆了一遍男-你在廣島什麼也沒有看見女-我在廣島看見了一切醫院/博物館/廢墟/各種畸形的身體/脫落的頭發/各種複制品/各種紀錄片……20萬人死于非命 8萬人受傷 一切發生在9秒鐘之内 ...
（一些不太成熟的看法）我看見，我記憶，我存在。初讀《廣島》不知道那是劇本，覺得杜拉斯的文字離經叛道，原來文字的完整隻是一種完整，原來文字之外還有一層維度是畫面，還有一層維度是聲音，聲畫與語言一起構成了影像。閱讀的記憶大多數已經被時間 ...
那些我們自以為已經遺忘了的傷痛，終究會在下一次的斷壁殘垣中被重新發現。而隻有在那一刻，我們才會發現，原來早已在十幾年前的那場災難我們就已經失去了愛上另一個人的能力，而此刻的一切就像是為了試圖掩蓋那場傷痛所付出的徒勞的掙紮。當涅韋爾遇 ...
編劇可能是位詩人 法國新浪潮電影的代表作，也不必多說什麼，随便一搜都是大堆的文獻解讀資料。就記記台詞吧“你在廣島什麼也不曾看見，一無所見”“那是一張張飄飄蕩蕩、殘存的人皮”“人們依然會滿不在乎，然而，面對此情此景，一個遊客除了哭泣，還能做些什麼呢？” ...
阿倫雷乃作為“左岸派” 的代表⼈物，其派系特點在《⼴島之戀》的流動與叙述中毫⽆保留地顯露着、震顫着。⾸當其沖的，是阿倫雷乃電影中的母體命題——記憶與遺忘。影⽚開場之時，在鏡頭下閃爍與流動的沙礫，⽆異于是“時間”的喻體，⽽在這永恒流動 ...
普魯斯特般的意識流動，一首歌曲，一個印象，一個詞語都成了蒙太奇跳轉的肇始，而那段固定樂思橫跨整部電影，将不連貫的意識接續成平滑、優美的曲線。記憶屬于再現的領域，它是騙人的好手，我們能夠緬懷一段失去的愛情，因為它已在遺忘中變得不可能， ...
有人在你心裡産生過一次核爆，那殘留的廢墟注定終生無法消弭。
有的人選擇尋找新的裂變，試圖掩蓋過去，但偶然的沉渣泛起，還是會勾起回憶。
除非當量更大。
有的人選擇坐地自爆，塑造新的自己。但有時會墜入地獄。
除非置之死地。
我知道這個電影很有曆史意義什麼新浪潮左岸派代表作什麼的但是它确實不好看。
她喚他Hiroshima，他喚她Naville，他們不知彼此姓名。她的靈魂漫溢着戰争彌留在她身體裡的傷痛，她的一舉一動背後都是一個無底深淵。他們的邂逅與愛情無關，不過是關于戰争與無法彌合的過去的短暫而苦痛的遺忘。世界上每一處戰争幸存下來的地方，都殘留着這樣的傷痕。文學氣息濃重，一首悲傷的散文詩。
原諒我吧。後半段我睡著了。但是開場真的很BT。很有日本人的骨風。
“左岸派”代表作。大量的意識流回憶顯得文學意味太重。一些長鏡頭實在冗長，配樂也很怪（一部文藝愛情片用的光怪陸離的配樂）。我對這電影的表達意象，反倒覺得張洪量的那首同名曲最是貼合本片的意味（可能二者沒啥關系）。這種審美需要訓練，如有興趣，先看經典影史教材。非發燒友不建議浪費時間。7.9
大量閃回畫外音，回憶夢幻遺忘想象潛意識，西方電影古典轉現代的裡程碑，文學電影開山之作，現代主義漣漪的原爆點。意識流結構方式，時空交錯剪輯，獨白叙事視角/心理化人物塑造，心理結構時空，象征與隐喻鏡像語言，新小說人文關懷。法日場景兩套班底分别拍攝，無主鏡頭
#SIFF2014#重看，四星半；簡直是馬裡昂巴的先聲，從時空斷裂到破碎叙述，從回憶的不确定到自我說服，兩位大牌編劇都撼動不了雷乃的固定風格；雷乃是意識流影像呈現的最佳人選；我害怕會忘記你，我已經在忘記你，我們不同踏入時間的同一條河流，今夜你的名字叫廣島，我叫内韋爾。
睡覺電影