...《革命之路》裡面的裡昂那多迪卡普裡奧和《藍色情人節》中的瑞安高斯林雖然一個算是中産，一個是藍領工人，但作為丈夫，實際上是一種類型，雖然有家庭觀念、聰明善談（尤其在勾搭小姑娘方面），但在情感上缺乏安全感，總試圖改變另一方，而恰恰影片中的凱特溫斯萊特和米歇爾威廉姆斯扮演的兩位妻子，又是有自由意識的獨立女性，如此的婚姻成了一個溫柔的陷阱，導緻兩位妻子最後成為沮喪的、情緒不穩定的，并無事業可言的家庭主婦。
這樣的傷害無疑是雙向的，而且到後來會發現無論做什麼都會是無濟于補，即便雙方都想往好的方向努力和配合，但好像試圖去說的、做的總是會往相反，甚至無法控制的方向發展。
但其實這本身隻存在一個問題：我們對愛和婚姻的感受和訴求是否一緻。這決定了我們為什麼而改變，到底要不要為對方改變，要不要在婚姻中作出犧牲，做出多少這類的付出。
......寬泛來講，《革命之路》和《藍色情人節》是《泰坦尼克号》和《戀戀筆記本》的甜膩愛情後可能進入婚姻生活的真實寫照（除了米歇爾威廉姆斯，其它主演居然都一樣），然而現實和實踐是一個逐漸祛魅的過程，當然男女主角可以盡力讓愛情保鮮，就像小李子對辦公室的姑娘殷勤以保持一種“可以心動”的活力和生命感，高司令預定名為“未來”的主題旅館意在和妻子共享二人世界，但這根本上是要重新回溯到單純的原始的戀愛狀态，也就是所謂“當初的感覺”，但影片中的妻子，要在婚姻中成長的更快更現實一些，負擔感和責任感更強、更外化，特别是《藍色情人節》中的米歇爾，當然這可能還包括女兒生父的問題，但總歸總，影片中的妻子一邊回應着對方的愛和保護，一邊則是希望通過自己的努力讓婚姻中二人的效力最大化。當然，《革命之路》的女主要更虛榮一些，去巴黎的建議更多地出于你我平衡的遊說，而《藍色情人節》中女主更希望兩個人都能發揮出真正的潛力，做自己應該做和能做的事情。
但兩位男主的性格卻驚人的相似，所以女方的努力并不奏效，小李子的父親曾經也在自己現在工作的公司上班，而多年前他曾經發誓自己不會像他一樣，而高司令的父親曾經是個看門的，但什麼樂器都會，很有才。如今的他自己婚前婚後依然是一名搬家工人，也是說學逗唱樣樣精通。倒不是說，我們轉來轉去都活成了我們讨厭的模樣，更可能的是我們最終會發現婚姻是成就或者将我們“打回原形”的最重要的因素。
高司令跟米歇爾結婚的時候他說，我知道自己配不上你，但總要給我一個變得更好的機會。但他沒有。我倒不是說他沒有能力變得更好，包括小李子也是一樣，而是婚姻的另一方并不是那個可以讓他們變得更好的人，這樣的拖累也是雙向的，因為女方也沒有将生命的潛力活出來。
......曾經有一位比我大幾歲，家境一般很早就外出工作的人對我說，在婚姻中，你要找的是一個“teammate”（隊友：一個可以作為組合協作的人），我再同意不過了，因為我們的處境相同，有可以賺錢的專業，希望可以通過另外一方增加效力，一個可以變得更好的機會。他後來回到自己的國家，可能自己開了一間店或者怎樣，因為我那時候認為，雖然對婚姻的訴求一樣，但我們這樣的效力加在一起還是微薄，甚至有些可憐。
影片中的丈夫們有的并不是“隊友意識”，他們更傾向于創造一個夢幻的美好世界，把妻子們領進來加以“保護”，妻子們應當是聽話和歸順的公主，在這樣的情況下，如果妻子想要彰顯自我價值，丈夫們可能就會緊張到專注于“擺平”妻子，而并非花時間考慮自己真正想做和能做的事情。這也就是為什麼，小李子和高司令最終都還是從事了自己老父親一樣的工作，因為這保險和安全，因為還要留有精力去維穩強勢的另一半。
但這些人，确實是因為愛的感覺而結婚的。米歇爾問祖母：“如果你的感覺就可以那樣憑空消失，那你怎樣還能相信你的感覺呢？”，祖母回答道：“我想你找到答案的唯一方式就是先去感受那個感覺。”，所以啊，重點不是要不要僅僅為了愛而結婚，而是要不要在發現沒有愛了之後，及時的放手。因為人在有些時候是不會聽勸的。如果對婚姻的訴求不一樣，對方的期待和配合不一樣，矛盾和摩擦是忍受和掩蓋不住的，等到所有的愛和感覺消磨殆盡之後，能散則散，各自安好，或許才是最正确的吧。所以我更喜歡《藍色情人節》。
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